{"id":8569,"date":"2021-08-18T00:00:40","date_gmt":"2021-08-18T04:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineampm.com\/?p=8569"},"modified":"2021-08-18T12:14:08","modified_gmt":"2021-08-18T16:14:08","slug":"osvaldo-rodriguez-para-que-el-amor-no-se-acabe-entrevista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/osvaldo-rodriguez-para-que-el-amor-no-se-acabe-entrevista\/","title":{"rendered":"Osvaldo Rodr\u00edguez: so that love does not end"},"content":{"rendered":"<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201c\u00bfNo has escuchado la versi\u00f3n que hizo de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">16 toneladas<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">?\u201d. \u201cNo, no sab\u00eda\u201d. \u201cPues el tipo est\u00e1 entero, tienes que o\u00edr eso\u201d. \u201c\u00bfY t\u00fa lo conoces?\u201d. \u201cS\u00ed, le puedes tirar por Messenger, \u00e9l es muy natural, pero espera, mejor te doy su n\u00famero personal\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Tony Arroyo, a quien conozco gracias a la telara\u00f1a de Facebook, enseguida se conect\u00f3 con mi idea de una entrevista. Todo empez\u00f3 por el post que publiqu\u00e9 con una car\u00e1tula de Los 5U4. Tony siempre es entusiasta cuando se trata de hacerle alguna herida al olvido. M\u00e1s de una idea me ha dado. Es un buen conspirador.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Llamada en curso. Uno puede sentirse raro al conversar con un artista. Al final, hay algo en el tono de voz, la forma de hablar, que se hace familiar sin serlo. Osvaldo me comentaba cosas como si me conociera y eso hac\u00eda aumentar mis sensaciones de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">d\u00e9j\u00e0 vu<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. Tengo muchos recuerdos vagos de aquellos 80\u2019s que para m\u00ed fueron la infancia; esas cosas que un d\u00eda saltan y asaltan a uno, sea por la v\u00eda de un olor, algunos compases caprichosos o un fotograma perdido.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Pero esta vez era la voz, hablada y cantada\u00a0 \u2014porque Osvaldo no puede ejemplificar si no canta lo que dice\u2014 la que me sacaba de la zona oscura a aquel hombre de espejuelos negros, siempre firme tras el micr\u00f3fono, y con un canto a\u00fan m\u00e1s firme que su pose; esa voz que ocupaba todos los espacios.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/X9rny59lK-c\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><b>Rock, balada y bolero en los setentas<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201c<\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">El amor se acaba<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> puede ser vista como un bolero, balada o canci\u00f3n, pero la compuse como bolero. Yo concuerdo a la mitad con la idea de Paquito D&#8217; Rivera de que el bolero frente a la balada o la canci\u00f3n se diferencia en el <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">cun CUN cun<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> ese de la tumbadora, porque tambi\u00e9n se diferencia en el repiqueteo del bong\u00f3, en la estructura del tema, en la textura por la manera de expresarlo. Lo cierto es que no lo hice pensando en lo que sali\u00f3 al final. La sorpresa para m\u00ed fue que a los m\u00fasicos de Los 5U4 les interes\u00f3. Eso, m\u00e1s la influencia que tra\u00edamos todos del rock, hizo que al final tuviera esa tinta\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Rockero, guarachero, bolerista, se dice f\u00e1cil, pero aqu\u00ed no se trata del <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">clich\u00e9 <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">gastado, t\u00edpico del artista que hoy canta una cosa y ma\u00f1ana otra sin dar en el clavo, lo cual, desafortunadamente, es cada vez m\u00e1s com\u00fan. En una revisi\u00f3n r\u00e1pida de la obra de Osvaldo, no ser\u00e1 dif\u00edcil detectar la redondez y la perfecci\u00f3n de las composiciones. Y los g\u00e9neros podr\u00edan ser vistos como un pretexto para un prop\u00f3sito mayor, pero, sin dudas, el dominio pleno es indiscutible, como compositor y como int\u00e9rprete.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">En tal caso, si hay que empezar por alguna parte, nada mejor que hacerlo con la que ha sido su gran canci\u00f3n, que adem\u00e1s, le abri\u00f3 las puertas a otros boleros notables. Entonces, manteng\u00e1monos a\u00fan en los predios de este g\u00e9nero y esta composici\u00f3n, en voz del entrevistado:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201c<\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">El amor se acaba<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, a pesar de que tiene un puente y un final, vendr\u00eda siendo un tema con variaciones, y es diferente a lo que hab\u00eda sido el bolero. Es como si fuera un solo tema de exposici\u00f3n mel\u00f3dica y arm\u00f3nica, y las variaciones giran alrededor de ese patr\u00f3n, excepto la parte final. No s\u00e9 si me explico. El bolero ten\u00eda otra estructura diferente. A partir de ah\u00ed empec\u00e9 a construir boleros en esa l\u00ednea, quiz\u00e1s un poco m\u00e1s conservadores, pero siempre la caracter\u00edstica que tuvieron es que el puente no ten\u00eda nada que ver con la l\u00ednea mel\u00f3dica del tema. Los puentes que usaban los boleros usualmente eran un solo de alg\u00fan instrumento que hac\u00eda la misma l\u00ednea mel\u00f3dica de la parte A de la canci\u00f3n\u201d.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">G\u00e9nero h\u00edbrido por naturaleza, tan esquivo en sus determinaciones como flexible en su evoluci\u00f3n, en manos de Osvaldo se potenci\u00f3 bajo la etiqueta de \u201cbolero duro\u201d. En una d\u00e9cada de tanta eclosi\u00f3n sonora en Cuba, hoy pudiera verse como una suerte de fusi\u00f3n adelantada a su tiempo <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">aunque en aquellos a\u00f1os fuera algo com\u00fan.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">M\u00e1s all\u00e1 de la inserci\u00f3n de un bloque de guitarras con <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">distorssion<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> y a tr\u00edadas al estilo de Queen, (\u00a1en el puente de un bolero!) fusionar siempre es mucho m\u00e1s que yuxtaponer. Al final, el m\u00fasico persigue un solo objetivo, y cuando logra cocer en una sola pieza la sumatoria de todos sus caprichos, poco importa si en la olla cay\u00f3 moda con tradici\u00f3n, lo cheo con lo pepillo, lo de aqu\u00ed con lo de all\u00e1. Osvaldo, Los 5U4 y los setentas siguen teniendo ese <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">swing<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> nost\u00e1lgico y algo de m\u00edstica. No en vano, de los vinilos cubanos m\u00e1s buscados, est\u00e1n los de esa banda y los de esos a\u00f1os. Tantos DJ no pueden estar equivocados.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yqeogT6QZXc\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Pero el rock\u2019n roll, adem\u00e1s de transitar por sus a\u00f1os dorados, era la idea fija de Osvaldo como la de otros tantos j\u00f3venes durante esa \u00e9poca.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEs normal que los artistas respondan a determinadas influencias. En mi caso, durante la adolescencia escuchaba rock, desde el heavy metal o el rock m\u00e1s <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u02bd<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">blanco<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2019<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"> hasta el R&amp;B. En los primeros momentos, cuando se crean Los 5U4, dada mi responsabilidad como compositor y director del grupo, lo que hice fue volcar un poco toda esa influencia al pentagrama, quiz\u00e1s de forma algo rudimentaria. Eso no lo hice yo solamente. Lo hicieron todos en esa \u00e9poca, sobre todo el rock en espa\u00f1ol. Hab\u00eda influencia del rock de Espa\u00f1a, de Argentina, Chile, incluso del mundo de los trovadores. Me dej\u00e9 llevar, y experiment\u00e9 con cosas que ten\u00edan que ver con ese rock en espa\u00f1ol. Siempre tuvimos claro que nuestro rock era en espa\u00f1ol, aunque en alg\u00fan momento haya grabado alguna canci\u00f3n en ingl\u00e9s\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Los 5U4 tardaron m\u00e1s de 10 a\u00f1os en lanzar su primer LP. Las dificultades t\u00e9cnicas, la carencia de instrumentos, la discriminaci\u00f3n por ser invidentes una parte de sus integrantes\u00a0 <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">al punto de argumentarles expl\u00edcitamente que sus presentaciones en la televisi\u00f3n no eran viables porque dada su condici\u00f3n pod\u00edan \u201cherir la sensibilidad del p\u00fablico\u201d<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">, entre otros factores, los mantuvieron un tiempo fuera de la \u00f3rbita discogr\u00e1fica, si bien lograron grabar en ese lapso algunos 45 r.p.m.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Pero ya en sus primeros a\u00f1os (Los 5U4 se fundan en 1968), la direcci\u00f3n y los arreglos de Osvaldo, junto al trabajo de sus m\u00fasicos, contribuyeron a que una parte del p\u00fablico en sus inicios los reconociera, a veces de una manera singular: muchos pensaban que Los 5U4 era un grupo de rock extranjero. Hab\u00eda un desfasaje entre las grabaciones logradas en estudio y las presentaciones. No fue nada sencillo abrirse paso:\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEn el a\u00f1o 1970 el grupo gan\u00f3 popularidad hasta el punto de ser nominado a participar en el Festival de Varadero. Primer obst\u00e1culo: no ten\u00edamos instrumentos, y los que tuvimos despu\u00e9s durante alg\u00fan tiempo eran inventados y reparados. Fue aquel festival en el que vinieron Los Bravos, Los \u00c1ngeles y Los Mustang, y se dec\u00eda que iban a venir Los F\u00f3rmula V pero no pudieron por un accidente, seg\u00fan rumores. En ese festival yo tuve que tocar con la guitarra Guild de Pablo Men\u00e9ndez, director del grupo Mezcla; Bertica toc\u00f3 con una de Los Galantes, que acompa\u00f1aban a Lourdes Gil. El bajo que us\u00f3 Leonardo fue el de Formell y Jorge Aguilera tuvo que tocar con el drum de Enrique Pl\u00e1. El sonido lo hizo el t\u00e9cnico de Los Mustang, que tambi\u00e9n ayud\u00f3 a otras agrupaciones. Era algo penoso pero al final era la \u00e9poca que viv\u00eda Cuba en ese momento. Unos ten\u00edan m\u00e1s posibilidades que otros porque les daban los instrumentos o los consegu\u00edan en el extranjero. Era una mezcla de todo lo que puede pasar cuando hay escasez\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Un a\u00f1o antes, en 1969, la grabaci\u00f3n de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">En cinco minutos <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">ya hab\u00eda demostrado que el grupo pod\u00eda llegar a hacer un rock m\u00e1s duro que el habitual en la Isla, incluy\u00e9ndose en este tema efectos realizados con la c\u00e1mara de eco. Pero sin lugar a dudas, el \u00e9xito y la mayor popularidad llegaron con otro tema singular.<\/span><\/p>\n<p><b>\u2026y se perdi\u00f3 el bast\u00f3n&#8230;<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cLa historia de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Se me perdi\u00f3 el bast\u00f3n <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">es de febrero de 1972. La grabaci\u00f3n se hizo en el Estudio No.2 de Radio Centro que no se usaba mucho porque los m\u00fasicos no lo quer\u00edan. Si no pod\u00edan grabar en la Egrem, generalmente prefer\u00edan grabar en el Estudio No. 1 de Radio Progreso. En nuestro caso siempre quisimos grabar en el No.2 porque ah\u00ed estaba el secreto de Los 5U4. Ese estudio lograba un timbre y una ambientaci\u00f3n muy espec\u00edfica, todo gracias al integrante oculto que ten\u00edamos en el grupo que era el se\u00f1or Pep\u00edn Carbonell. Pep\u00edn era un grabador que nos quer\u00eda y le gustaba mucho lo que hac\u00edamos.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cPero por esas cosas que pasan en Cuba <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">y confieso que yo tuve que ver mucho en eso<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">, al cabo del tiempo nosotros esper\u00e1bamos que, debido al \u00e9xito que tuvo la canci\u00f3n, \u00edbamos a poder grabarla en la Egrem, pero eso nos lo demoraron mucho. Es cierto que sobre el a\u00f1o 1970-1971 grabamos un Extended Play que ten\u00eda: <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Por qu\u00e9 no me vas a querer <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">y<\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\"> En casa del pobre<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. Pero cuando nos dieron la oportunidad, m\u00e1s de un a\u00f1o despu\u00e9s de haberse popularizado el tema, yo tuve un berrinche grande y decid\u00ed no grabarlo\u201d.<\/span><\/p>\n<p><b>\u00bfCu\u00e1l fue el motivo, alg\u00fan tipo de restricci\u00f3n?<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cNo, es que a nosotros nunca nos fue f\u00e1cil, para no decir imposible, en un principio, grabar en la Egrem. Por eso lo que hicimos fue recogernos a grabar en el Estudio No.2. Quer\u00edamos dar a conocer la m\u00fasica de cualquier manera. Claro que ten\u00edamos tambi\u00e9n en la mira el poder hacer alg\u00fan disco, pero eso fue posible despu\u00e9s de los \u00e9xitos indiscutibles que tuvo la agrupaci\u00f3n. La Egrem se demor\u00f3 mucho en llamarnos siendo nuestro grupo bien conocido y entonces a m\u00ed me dio la rabieta y me negu\u00e9 a grabarlo. Eso fue lo que pas\u00f3\u201d.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/tkFWfo2rVZo\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Fue as\u00ed como algunos \u00e9xitos quedaron recogidos en LP al cabo de a\u00f1os de haber sido <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">hits<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, como es el caso de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">El amor se acaba<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> y <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Enhorabuena<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. Pero ya no sonar\u00edan igual, seg\u00fan su propio autor: \u201cEsa grabaci\u00f3n de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">El amor se acaba <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">es horrible, no nos qued\u00f3 bien. Tambi\u00e9n hay que entender que en esa \u00e9poca hab\u00eda muy pocos estudios y mucha demanda. Si le sumas el poco tiempo que te daban para la grabaci\u00f3n uno se da cuenta de que no era f\u00e1cil. Hab\u00eda que luchar contra muchos imposibles, como el problema de los instrumentos\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Debe decirse que tales imposibles no solo inclu\u00eda a los instrumentos, sino, obviamente, a los equipos de audio, que en muchas ocasiones <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">como era la norma con otras tantas agrupaciones de la \u00e9poca\u2014 subsist\u00edan gracias a los malabares de muchos electr\u00f3nicos de campa\u00f1a. \u201cYo recuerdo que cuando terminamos de grabar el <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">background<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Se me perdi\u00f3 el bast\u00f3n<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, en el \u00faltimo acorde despu\u00e9s de esa \u00faltima frase: <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">se me perdioo\u00f3\u2026<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, el equipo que se estaba usando como <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">distorssion<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> se quem\u00f3\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">M\u00e1s all\u00e1 de los avatares, para un compositor prol\u00edfico, siempre desbordado de ideas, manejar la direcci\u00f3n de una agrupaci\u00f3n al mismo tiempo que una obra propia puede resultar en una tensi\u00f3n constante. Formatos, plantillas, categor\u00edas y evaluaciones han sido tambi\u00e9n la historia de muchos m\u00fasicos recientes. \u00bfSe sent\u00eda Osvaldo como un trovador? \u00bfC\u00f3mo poder resolver entonces durante aquellos a\u00f1os esa otra necesidad?\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEs un tema discutido, quiz\u00e1s muchos no me consideren trovador. Pero paralelo a mi trabajo con Los 5U4 yo ten\u00eda un repertorio propio con otras caracter\u00edsticas, m\u00e1s personales, con otras complicaciones, algunas canciones m\u00e1s \u00edntimas. Y me cost\u00f3 much\u00edsimo trabajo que las instituciones que reg\u00edan la cultura entendieran que yo quer\u00eda hacer un trabajo paralelo al grupo. El Centro de Contrataciones, al que yo pertenec\u00eda, no me lo permit\u00eda. Me dec\u00edan que si me lo permit\u00edan a m\u00ed tendr\u00edan que hacer lo mismo con los cantantes de muchas otras agrupaciones y podr\u00edan fomentarse separaciones.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cQuiz\u00e1s tuvo que surgir otra canci\u00f3n\u00a0 <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">y este ser\u00eda otro intr\u00edngulis<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u00a0 que por fin definiera que yo pod\u00eda hacer las dos cosas. Yo quer\u00eda hacerlo desde el a\u00f1o 1971-1972 y no abandonar el grupo. Nunca pens\u00e9 abandonar el grupo. Por eso tuve que tener ese lastre por muchos a\u00f1os. Es cierto que hac\u00eda algunas actividades paralelas, sobre todo con Raquel Revuelta y Marta Vald\u00e9s en la Sala Hubert de Blanck, pero eso fue algo puntual porque nunca pude resolver ese dilema m\u00edo durante los setenta. El problema lo resolvi\u00f3 la Canci\u00f3n del XX Aniversario. Como hice ese tema con la guitarra, incluso hasta la segunda voz que tiene de falsete es m\u00eda, y como tambi\u00e9n esa canci\u00f3n form\u00f3 parte de un disco, sirvi\u00f3 para mostrar que el trabajo de Los 5U4 y el m\u00edo como trovador eran dos cosas diferentes\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><b>Usted se separa de Los 5U4 alrededor de 1982. \u00bfEsta dificultad que comenta tuvo alguna influencia en la separaci\u00f3n?<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cNo. Yo me separo de Los 5U4 por otras razones.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cUna vez me pas\u00f3 una cosa desagradable, nunca hab\u00eda hablado de esto. Un d\u00eda lleg\u00f3 a mi casa un funcionario de la Agencia Nacional de Giras. En aquel momento yo ten\u00eda mucho trabajo y estaba haciendo un disco, era el a\u00f1o 1981. El funcionario me dice que hab\u00eda inter\u00e9s en que el grupo fuera a trabajar a la termonuclear de Cienfuegos, que se estaba creando en ese momento, que si era algo priorizado, que si era un plan de Fidel, t\u00fa sabes, todo lo que pod\u00edan decirte en ese momento para convencerte. Yo fui un poco a rega\u00f1adientes, porque, adem\u00e1s, hab\u00eda que montar un repertorio. Al final me volcaron a trabajar en la noche en las actividades para los constructores de all\u00ed y para los campamentos ca\u00f1eros cercanos, y por el d\u00eda a ensayar.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cLos ensayos eran sin audio. En uno de esos ensayos, les dije a los m\u00fasicos que pararan y haci\u00e9ndole una rectificaci\u00f3n a Juan Illa, el tumbador, dej\u00f3 de escucharse mi voz. Resultado: un hematoma en la cuerda vocal izquierda. Hab\u00eda sido demasiado el trabajo durante varios a\u00f1os. Adem\u00e1s, yo fumaba mucho, y aunque dej\u00e9 el cigarro ya el da\u00f1o estaba hecho. Tuve que hacer mucho reposo de voz.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cPero cuando aquello coincid\u00eda que hab\u00eda unas nuevas formas de pago en las que recib\u00edas m\u00e1s si trabajabas m\u00e1s. Entonces, en parte, yo liber\u00e9 a Los 5U4 de esa restricci\u00f3n.\u00a0 No quer\u00eda ser un estorbo para ellos. De hecho, no me fui peleado con nadie del grupo. Eso fue en 1982, cuando decid\u00ed apartarme del grupo. Ya hab\u00eda estado unos meses recuper\u00e1ndome pero todav\u00eda no estaba al 100%. Ellos entendieron mi situaci\u00f3n. Tampoco sab\u00eda cu\u00e1nto tiempo iba a tomar mi recuperaci\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/2TvvMROF_V4\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><b>Sochi, Sopot, Yamaha. El reconocimiento internacional<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">No ser\u00eda posible hablar del <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">boom<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> en Cuba de Osvaldo Rodr\u00edguez, sobre todo entre finales de los 70 y principios de los 80, sin el contexto de los festivales internacionales de la canci\u00f3n que se celebraban en esos a\u00f1os. Otros escenarios, otras exigencias, otros rigores. Si bien sus participaciones en estos constituyeron una suerte de consagraci\u00f3n, las normas y la burocracia no dejaban de ser la piedra causante de algunos\u00a0 tropiezos.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEn 1979 hubo un intento del ICRT para que yo fuera a competir al Festival de Sopot, pero me negu\u00e9. Quiz\u00e1s en aquellos tiempos eso era algo inexplicable, que alguien se negara a viajar a un festival, imag\u00ednate, rechazar un <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">faster<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, pero si no iban Los 5U4 yo decid\u00ed que no ir\u00eda solo. La verdad era que la respuesta para Los 5U4 desde el punto de vista institucional, d\u00edgase Ministerio de Cultura, Centro de Contrataciones, Egrem, Cubartistas y otras, no funcion\u00f3 bien. Despu\u00e9s me insistieron mucho en la misma idea y termin\u00e9 yendo a ese festival en 1980. Al mes siguiente logr\u00e9 salir de gira con el grupo para Portugal e Irak\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Osvaldo lamenta mucho no contar con ninguna grabaci\u00f3n de su presentaci\u00f3n en Sopot 1980: \u201cHe movido cielo y tierra. Fui a Cuba hace poco, y estuve hablando con un amigo m\u00edo del barrio, de ah\u00ed de 21 y G, que trabaja en el ICRT, le ped\u00ed que me encontrara esa grabaci\u00f3n. Tambi\u00e9n lo habl\u00e9 con Montesinos y otros amigos, pero hasta ahora ha sido infructuoso eso. Me han contado que han hecho movimientos de archivos, ojal\u00e1 y en un traslado eso no se haya extraviado. Yo quisiera poder tener esa grabaci\u00f3n antes de irme del aire\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Al rememorar lo sucedido en esa edici\u00f3n de Sopot, no puede evitar los sentimientos encontrados. Por una parte, ya contaba con una experiencia anterior en el festival de Sochi, en el que recibi\u00f3 una gran acogida y obtuvo el Gran Premio; pero en Sopot lo desbord\u00f3 una ovaci\u00f3n sostenida del p\u00fablico: \u201cme dieron los aplausos m\u00e1s grandes que yo he recibido en mi vida. Yo dir\u00eda que fueron aplausos de ballet, y eso que no me llev\u00e9 un premio tan importante en ese festival, como no fuera el premio del Comit\u00e9 de la Radio y la Televisi\u00f3n polaca, que es lo que se dice un premio de consuelo\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Por otra parte, tambi\u00e9n existen recuerdos amargos: \u201cAl final, yo no ten\u00eda ganas de cantar porque se sab\u00eda que no iba a haber nada para m\u00ed ni para Klari Katona, la representante de Hungr\u00eda que lo hizo muy bien. Por esas cosas que pasan, ese festival ya estaba arreglado de antemano\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Osvaldo recuerda que a pesar de quedar eliminados tanto \u00e9l como Klari Katona, despu\u00e9s de que ambos obtuvieron el premio de la popularidad, hubo vaivenes en las decisiones respecto a si pod\u00edan presentarse solo como exhibici\u00f3n en las rondas siguientes. Finalmente se les hizo la concesi\u00f3n; todo parece indicar que el favor del p\u00fablico fue una carga algo pesada para el jurado. Por eso es que Osvaldo guarda la contradicci\u00f3n entre un p\u00fablico jubiloso con sus canciones y el acto de cantar, a sabiendas de que ya no iba a existir un reconocimiento formal.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Ni siquiera es descartable que el trasfondo sociopol\u00edtico jug\u00f3 su papel. Corr\u00eda agosto de 1980, hab\u00eda transcurrido solo un mes despu\u00e9s que comenzaran las huelgas y protestas del Sindicato Solidaridad en Gdansk (a solo 12 km de Sopot), liderado por Lech Walesa que fue una suerte de chispa en la ulterior implosi\u00f3n de Europa del Este. El festival lo termin\u00f3 ganando Finlandia.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><b>\u00bfQu\u00e9 canci\u00f3n defendi\u00f3 all\u00ed? \u00bfC\u00f3mo fue que se gan\u00f3 al p\u00fablico entonces?<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cNo es por vanagloriarme, pero te cuento algo. Yo tuve que cantar tres canciones: <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">La vida siempre es mucho m\u00e1s<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> y <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Sin jam\u00e1s<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> fueron las dos primeras. Ese era mi papel, pero cuando termin\u00e9 <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Sin jam\u00e1s<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> tuve que regresar sorprendido tres veces al escenario porque el p\u00fablico no se cansaba de aplaudir. Recuerdo que Patterson dirig\u00eda la orquesta y me preguntaba, \u00bfqu\u00e9 hacemos, Osvaldo? Imag\u00ednate, yo ni siquiera deb\u00eda repetir el final de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Sin jam\u00e1s<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, ni repetir la otra canci\u00f3n.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cComo al p\u00fablico no se pod\u00eda controlar, se me ocurri\u00f3 una cosa y se lo dije a Patterson. Decid\u00ed quemar las naves porque yo sab\u00eda que el p\u00fablico polaco ten\u00eda un sentido amplio de la m\u00fasica. Entonces hice una versi\u00f3n de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Qui\u00e9reme mucho<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> de la forma que la hab\u00eda hecho toda mi vida: silbando y con sonidos guturales, haciendo primo y segundo con una sola voz. La versi\u00f3n la hice en tiempo de criolla [hace una demostraci\u00f3n]. Cuando hice la introducci\u00f3n el p\u00fablico se fue abajo. Hay una parte que incluso hice al un\u00edsono con diferencia de una octava. Todo eso tocando la guitarra. Yo lograba hacer incluso intervalos m\u00f3viles entre las voces y eso el p\u00fablico lo not\u00f3 y\u00a0 valor\u00f3 mucho. El p\u00fablico polaco es especial. Despu\u00e9s de aquello yo nunca m\u00e1s volv\u00ed a Polonia. Mi recuerdo de Sopot es amargo pero al final el p\u00fablico lo compens\u00f3 todo\u201d.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PR9IHSjKAPc\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Un a\u00f1o despu\u00e9s, en el Festival Yamaha de la M\u00fasica de 1981, en Jap\u00f3n, el resultado ser\u00eda distinto. Osvaldo gan\u00f3 el Gran Premio Internacional, con el tema <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Digamos que m\u00e1s da<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, por encima del d\u00fao norteamericano Peach &amp; Herb. A\u00f1os antes hab\u00edan participado Farah Mar\u00eda y Miriam Ramos. Pero con Osvaldo era la primera vez que un pa\u00eds socialista ganaba el Gran Premio en ese concurso, y tambi\u00e9n la primera vez que lo hac\u00eda una canci\u00f3n en espa\u00f1ol. En Cuba se gener\u00f3 alg\u00fan que otro debate en torno a la dualidad del Gran Premio en ese festival, toda vez que se emit\u00eda uno para el \u00e1mbito nacional de Jap\u00f3n y otro para el internacional. Aun as\u00ed, el reconocimiento en todos los sentidos para Osvaldo, sin lugar a dudas, llegaba a la plena consagraci\u00f3n.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cAunque fueron pocos mis a\u00f1os de gran gloria, esos momentos fueron el <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">boom<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> de mi trabajo y el de Los 5U4, en los que se puede decir que logramos llegarle a varios estratos y generaciones\u201d. Habiendo tocado la cima, en lo que a reconocimiento y popularidad respecta (Osvaldo recibi\u00f3 tambi\u00e9n varios premios Egrem y en m\u00e1s de una edici\u00f3n del Concurso Adolfo Guzm\u00e1n), a partir de 1982 decidi\u00f3 continuar una carrera en solitario.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">En 1985, y extra\u00f1ando su vida de \u201cgrupero\u201d \u2014t\u00e9rmino que suele utilizar frecuentemente el entrevistado\u2014 la carrera continuaba con la fundaci\u00f3n de Osvaldo Rodr\u00edguez y su Peque\u00f1a Banda. Con esta agrupaci\u00f3n, en la que Pucho L\u00f3pez fue su principal arreglista, grab\u00f3 el \u00e1lbum <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Farandulero <\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">(Egrem, 1987), del cual sonaron con \u00e9xito temas como <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Noche de s\u00e1bado<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Cuatro decimas y un son para Los Arabos<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> y el hom\u00f3nimo al disco.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Luego, la participaci\u00f3n en festivales continu\u00f3.<\/span><\/p>\n<p><b>Vi\u00f1a del Mar y el Festival de la OTI<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEn 1992 fui a Vi\u00f1a del Mar, ah\u00ed cant\u00e9 una canci\u00f3n titulada <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Para cuando vuelvas<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. Para ese festival yo mismo tuve que agenciarme las bases. Fue una gesti\u00f3n que hice en compa\u00f1\u00eda de un gran amigo que era agregado cultural de la Embajada de Chile, Gerardo \u00c1lvarez. Compuse el tema y logr\u00f3 clasificar como finalista. Tuve que hacer varias coordinaciones para los tr\u00e1mites de viaje con las instituciones de Cultura porque yo no ten\u00eda entidad propia para salir y entrar del pa\u00eds.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEn ese festival al \u00fanico que eliminaron de los finalistas fue a m\u00ed. Recuerdo que cant\u00e9 bien, me sent\u00ed bien e incluso me gan\u00e9 al p\u00fablico. T\u00fa sabes que el p\u00fablico de la Quinta Vergara es insubordinado y cuando algo no le gusta hasta chiflan. Por ah\u00ed est\u00e1n las grabaciones. Pero ya yo hab\u00eda recibido un golpe similar antes y los golpes ayudan. Cuando regres\u00e9 a Cuba entregu\u00e9 toda la documentaci\u00f3n en el Ministerio de Cultura. Un dosier con varias rese\u00f1as y cr\u00edticas que me ve\u00edan con un premio. Recuerdo que cinco de las nueve encuestadoras me asignaban La Gaviota. Pero sabes que en Cuba lo que digas de ti mismo no siempre vale aunque puedas fundamentarlo como yo hice. Hab\u00eda mucha gente que dec\u00eda que ganaba premios y hac\u00eda giras y no eran tales. El caso es que de eso no se dijo nada en Cuba.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cYa sobre la OTI en 1994, cuando yo present\u00e9 esa canci\u00f3n, pens\u00e9 en una bachata, pero un poco a mi manera, con algo de influencias del rock. Eso fue <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Amor y cadenas<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">. En aquel entonces los festivales estaban pasando por momentos diferentes, donde a lo mejor pudiera haberse tenido en cuenta lo art\u00edstico y el nivel de composici\u00f3n, por eso creo que present\u00e9 una buena canci\u00f3n. Yo no ten\u00eda tantas esperanzas de llegar lejos en ese festival, por las experiencias anteriores, donde el criterio art\u00edstico se mezclaba hasta con lo pol\u00edtico si te pones a ver. Yo fui a defender dignamente mi canci\u00f3n y lleg\u00f3 a estar entre las 12 finalistas, despu\u00e9s de una ronda all\u00e1 en Espa\u00f1a, pero hasta ah\u00ed llegu\u00e9.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cCreo que me llevaron recio. Recuerdo que recib\u00ed solo tres puntos del jurado, dos de Jos\u00e9 Feliciano y uno m\u00e1s, no recuerdo de qui\u00e9n. Las canciones de festivales siempre deben tener el suficiente impacto comercial que le permita sacarle dinero, adem\u00e1s del impacto en la juventud y otros factores. Pero yo estuve conforme con el resultado, y entiendo que all\u00ed hubo otras canciones que estuvieron por delante. Fue un convencimiento m\u00e1s natural en comparaci\u00f3n con lo que me hab\u00eda sucedido en los anteriores. Ya despu\u00e9s de ese festival decid\u00ed no regresar a Cuba\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">A poco tiempo de radicarse en Espa\u00f1a, Osvaldo emigr\u00f3 a Miami. Sus canciones de contenido pol\u00edtico <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">en realidad una representaci\u00f3n exigua y minoritaria de su obra<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">, as\u00ed como su interpretaci\u00f3n de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">La Marcha del Pueblo Combatiente<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (sin contextualizarse la diferencia, que la hay, entre el compromiso de ser parte de una obra y el uso propagand\u00edstico y material que se haga despu\u00e9s de la misma) le han valido un sinn\u00famero de incomprensiones y radicalismos en esa ciudad. Un entorno, en ocasiones <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">aunque nunca en su totalidad<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"> devenido espejo de aquello a lo que se suele oponer.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Tales simplificaciones no tomaron nunca en cuenta que, en su calidad de trovador, Osvaldo tambi\u00e9n compuso canciones de esp\u00edritu cr\u00edtico como <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">El rap de mis vacaciones<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> o <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Rectificas\u00f3n<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Aun as\u00ed, Osvaldo decidi\u00f3, c\u00edvicamente, pedir perd\u00f3n en p\u00fablico en su nueva ciudad. Algunos siguen sin perdonar ni el perd\u00f3n; algunos perdonan y pasan p\u00e1gina; algunos no ven a Osvaldo en t\u00e9rminos de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Dolor y Perd\u00f3n<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, y solo ven al m\u00fasico, su obra y la cultura que los une, por fortuna.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/9yas_0MVj8g\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><b><i>Flashback<\/i><\/b><b>. Los Arabos\u00a0<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cMi primer contacto con la m\u00fasica, despu\u00e9s de o\u00edr el canto de los gallos que era parte de mi vida en Los Arabos, donde nac\u00ed, fueron las latas de jugo que recog\u00eda en los basureros, de sardinas, de pur\u00e9 de tomate, tambi\u00e9n los vasos de cristal, copitas de bacar\u00e1. De ni\u00f1o yo le sacaba m\u00fasica a todo eso. Lo primero que hice fue sacar el tumbao del manisero, que lo pod\u00eda hacer con cuatro latas. Las afinaba d\u00e1ndole golpes en el piso y escach\u00e1ndolas un poco. La familia de mi madre, con la que viv\u00eda, lo \u00fanico que entend\u00eda era que yo estaba ensuciando el piso y que lo llenaba de herrumbre, y me botaban las latas.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEntonces lleg\u00f3 a llamarles la atenci\u00f3n c\u00f3mo era posible que yo, siendo invidente, al otro d\u00eda me apareciera exactamente con las mismas latas que me hab\u00edan botado en el basurero. Ah\u00ed se empezaron a dar cuenta de que ten\u00eda inter\u00e9s por la m\u00fasica. Pero eso tuvo su proceso, con muchos rega\u00f1os, no me dejaban salir. Eran las cosas propias de la incomprensi\u00f3n\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Osvaldo no naci\u00f3 invidente, tampoco Arsenio Rodr\u00edguez ni Frank Emilio, otros dos m\u00fasicos cubanos de trayectoria y o\u00eddo privilegiado que, al igual que \u00e9l, terminaron perdiendo la visi\u00f3n en su totalidad. Sin embargo, desde un punto de vista cl\u00ednico, la escasa visi\u00f3n que pose\u00eda en su ojo izquierdo <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">el cual solo le permiti\u00f3 durante algunos a\u00f1os reconocer algunas formas y colores de manera muy vaga<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"> provoc\u00f3 su limitaci\u00f3n, pr\u00e1cticamente total, de este sentido.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Su educaci\u00f3n primaria, en los a\u00f1os 50, solo era posible si se trasladaba a La Habana, que era donde radicaba la ense\u00f1anza especial requerida: la Fundaci\u00f3n Cultural para Ciegos, Manuel Varona Suarez.<\/span><\/p>\n<p><b>\u00bfC\u00f3mo fue que logr\u00f3 convencerlos entonces?\u00a0<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cPoco a poco esa comprensi\u00f3n fue llegando. Mi mam\u00e1, que trabajaba en la agricultura, una vez que yo ingres\u00e9 a la escuela me empez\u00f3 a comprar arm\u00f3nicas corrientes.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cImag\u00ednate que en mi ingenuidad empec\u00e9 a querer tocar canciones que estaban en tonalidad menor, cosa que no era posible en esas arm\u00f3nicas. Recuerdo aquella canci\u00f3n, <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">En las tinieblas<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, en la parte que dec\u00eda: <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">el dulce amargo de la deses- PE-raci\u00f3n<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, que es: Si &#8211; Do &#8211; Si &#8211; La &#8211; La- La- La &#8211; Si &#8211; La &#8211; Sol# &#8211; La &#8211; Si. Pues ese \u201cPE\u201d es un Sol sostenido (Sol#) y esa nota no era posible darla en la arm\u00f3nica. Entonces me sal\u00eda un Sol natural y yo me dec\u00eda: \u00a1pero esa nota no puede ser! Y me sal\u00eda\u00a0 lo que tengo de guajiro bruto, y romp\u00eda la filarm\u00f3nica\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><b>El o\u00eddo le dec\u00eda que esa nota no iba ah\u00ed pero usted, ni\u00f1o al fin, no entend\u00eda que el instrumento no estaba dise\u00f1ado para eso.<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cExactamente. Por eso romp\u00ed varias. Despu\u00e9s me di cuenta de que en la escuela hab\u00eda un ni\u00f1o que ten\u00eda una con un botoncito para los sostenidos. Esa era la que yo hubiera querido conseguir. M\u00e1s adelante mi madre me compr\u00f3 un xil\u00f3fono y eso me permiti\u00f3 seguir fantaseando un poco m\u00e1s con la m\u00fasica\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u00a0A los diez a\u00f1os logr\u00f3 comenzar sus estudios de m\u00fasica. Entonces apareci\u00f3 la guitarra:<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cCuando yo ten\u00eda 10 a\u00f1os la Fundaci\u00f3n, que fue donde curs\u00e9 todos mis estudios de primaria, abri\u00f3 una convocatoria para el estudio de la guitarra y logr\u00e9 entrar. Ya en la escuela empec\u00e9 a estudiar solfeo y teor\u00eda con un profesor que se llamaba Fausto de Armas. Era el director del Conjunto Antares y con \u00e9l empec\u00e9 todo eso, llevado al sistema Braille. Ya el estudio de la guitarra como tal fue con una profesora que se llamaba D\u00e9bora Cabrera. Con ella aprend\u00ed estudios de Villalobos y muchos otros cl\u00e1sicos, pero siempre me llamaba m\u00e1s la atenci\u00f3n lo popular. Entonces, cuando mi madre me compr\u00f3 la guitarra <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"> ese fue uno de los d\u00edas m\u00e1s felices de mi vida<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\"> empec\u00e9 a ir los fines de semana a la barber\u00eda, donde se me perdi\u00f3 el bast\u00f3n. El barbero principal tocaba guitarra y con \u00e9l aprend\u00ed lo que no pude aprender en la escuela. \u00c9l me ense\u00f1\u00f3 a tocar la guaracha, el son y el huapango. Me ense\u00f1\u00f3 a rayar\u201d.<\/span><\/p>\n<p><b>Voces del Tr\u00f3pico<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Octubre de 1968, Teatro Victoria, Isla de la Juventud. La cartelera anuncia dos conciertos: un grupo debutante llamado Los 5U4, precedido de un cuarteto que ya hab\u00eda logrado cierto reconocimiento: Voces del Tr\u00f3pico. Todos creen que se trata de dos agrupaciones diferentes. En cierta medida lo son. Pero no sus m\u00fasicos que solo se limitaron a cambiar algunos\u00a0 instrumentos entre la primera y la segunda parte de la jornada.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><b>\u00bfC\u00f3mo surge Voces del Tr\u00f3pico?<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cEn la escuela comienzo mi v\u00ednculo con los compa\u00f1eros que formamos Voces del Tr\u00f3pico: Amelia, Bertica y Leonardo. Todos \u00e9ramos alumnos de un mismo grado, pero nunca se nos ocurri\u00f3 unirnos para hacer un grupo, aunque s\u00ed cant\u00e1bamos en las actividades. En aquella \u00e9poca yo hac\u00eda mis canciones ya que iba adquiriendo dominio de la guitarra, y yo mismo ya me acompa\u00f1aba.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cAhora, el cuarteto Voces del Tr\u00f3pico surge en una de las actividades en la escuela, ya cuando nos dimos cuenta que pod\u00edamos cantar y acompa\u00f1arnos al mismo tiempo. Una vez preparamos algo para una actividad y alguien nos pregunt\u00f3 por qu\u00e9 no segu\u00edamos. Nunca se nos hab\u00eda ocurrido hacer un cuarteto. Cada cual ten\u00eda sus ideas individuales, Bertica y Amelia de cantar\u00a0 <\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">aunque ambas tocaban la guitarra, y Bertica termin\u00f3 haci\u00e9ndolo en Los 5U4<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">\u2014<\/span><span style=\"font-weight: 400;\">, Leonardo de tocar la guitarra y yo de cantar y acompa\u00f1arme. Aquello fue un inicio casual. As\u00ed surgi\u00f3 el cuarteto y\u00a0 preparamos un repertorio\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Osvaldo, Leonardo, Bertica y Amelia lograron asistir por las noches y por su cuenta a la ense\u00f1anza secundaria regular en la escuela Conrado Duany, aun manteni\u00e9ndose internos en la Fundaci\u00f3n en la que iniciaron sus estudios primarios. Fue en aquella secundaria donde debut\u00f3 Voces del Tr\u00f3pico.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cAlguien que no recuerdo nos empuj\u00f3 a que fu\u00e9ramos a una oficina que quedaba en el Habana Libre, relacionada con espect\u00e1culos. Y as\u00ed lo hicimos, sin recomendaci\u00f3n ni padrinos ni nada. All\u00ed nos escucharon y nos dieron la carta de autorizaci\u00f3n para poder formar el cuarteto, sin ser profesionales todav\u00eda. Con aquella carta debutamos en un programa que se llamaba <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Fiesta<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, de Oscar Luis L\u00f3pez, donde estaba el <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">sketch<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> de Tota y Pepe, que eran Maritza Rosales y Manol\u00edn \u00c1lvarez. Hab\u00eda m\u00fasica antes y despu\u00e9s del <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">sketch<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cHubo otros proyectos que no fructificaron aparte de Voces del Tr\u00f3pico y Los 5U4. Leonardo y yo ten\u00edamos una idea de trabajar con un grupo campesino junto a un tresero, pero eso no se dio. Al final pasamos algunos trabajos con el cuarteto, primero nos suspendieron como tres o cuatro meses porque hubo cierto pa\u2019lante y pa\u2019tr\u00e1s con la carta, que si el que la firm\u00f3 dec\u00eda que no la hab\u00eda firmado, todo despu\u00e9s que hab\u00edamos empezado a coger cierta fuerza. Finalmente se arregl\u00f3 y el Sindicato de Voces y Cuerdas nos dio el carnet de trabajo, en octubre de 1966\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8NIq6eKNrkQ\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><b>Despu\u00e9s de su partida, obviamente, se nos hace m\u00e1s dif\u00edcil seguirle el rastro a su obra desde Cuba. Cuando uno reconstruye estos \u00faltimos a\u00f1os suyos, personalmente me llama la atenci\u00f3n, visto desde su faceta como compositor, el giro y la efectividad de los sones y las guarachas. Pienso en la herencia de \u00d1ico Saquito que pasa por Pedro Luis Ferrer, por ejemplo, cuando quiz\u00e1s se pueda pensar que esa no era su l\u00ednea principal. Hablo de temas como <\/b><b><i>Miami<\/i><\/b><b> o <\/b><b><i>El guajiro cepillao<\/i><\/b><b>, que son guarachas muy aut\u00e9nticas. \u00bfEso siempre estuvo ah\u00ed, o\u00a0 sale m\u00e1s ahora que est\u00e1 lejos de Cuba?<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cS\u00ed, en parte puede ser visto como un regreso a las ra\u00edces. Es una mezcla de factores. En el caso de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Miami<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> es obvia esa influencia que dices pero tambi\u00e9n est\u00e1 marcada por mi trabajo previo, por ejemplo, en <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Cuatro d\u00e9cimas y un son para Los Arabos<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> que es el punto de contacto m\u00e1s directo. Sin embargo no fue el \u00fanico, porque en el \u00e1lbum <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Farandulero<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> (Areito LD-4337) hay muestras de eso. Pero reconozco que en los \u00faltimos a\u00f1os hay un retorno a esas ra\u00edces. El haber creado unas cuantas canciones unido a la nostalgia te da la facilidad de hacerlo un poco mejor.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cPor otro lado, antes de que llegara el rock yo cantaba muchas guarachas que o\u00eda en programas como <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Estampas Criollas<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> de Radio Progreso. Ah\u00ed escuchaba a soneros como Pipo Hern\u00e1ndez, P\u00edo Leyva, Mongo Huerta tocando la guitarra, al grupo de Jos\u00e9 Manuel Rodr\u00edguez: Los Montunos, otros grupos campesinos como los de Juanito Rodr\u00edguez Pe\u00f1a, el de Ra\u00fal Lima, Miguel Ojeda. Eso me nutri\u00f3 mucho y, pens\u00e1ndolo mejor ahora, es v\u00e1lida tu observaci\u00f3n porque muchas cosas m\u00edas vienen de ah\u00ed y eso me ha permitido ser m\u00e1s amplio\u201d.<\/span><\/p>\n<p><b><i>Miami<\/i><\/b><b> es conocida en las redes por una presentaci\u00f3n suya en <\/b><b><i>Am\u00e9rica TeV\u00e9.<\/i><\/b><b>..<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cS\u00ed, pero a ese programa de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Am\u00e9rica TeV\u00e9<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> le falta la cuarta unidad de la canci\u00f3n, est\u00e1 cortada. Es una pena. Aqu\u00ed en televisi\u00f3n se trabaja mucho contra reloj y el productor siempre est\u00e1 contra las cuerdas. Si a eso le sumas que siempre lo que piden son n\u00fameros movidos, bueno, ya tu sabes\u2026\u201d.<\/span><\/p>\n<p><b>\u00bfEsa canci\u00f3n pertenece a un \u00e1lbum con el mismo nombre?<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cS\u00ed, as\u00ed mismo se llama. Ese es un disco muy familiar que tambi\u00e9n habla de la visi\u00f3n que yo tengo de Miami. Ese \u00e1lbum tiene <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">El guajiro cepillao<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><b>Su reciente versi\u00f3n de <\/b><b><i>Santa Isabel de Las Lajas<\/i><\/b><b>, perteneciente al \u00e1lbum <\/b><b><i>Puesta de Sol,<\/i><\/b><b> adem\u00e1s de la novedad que representa el trabajo <\/b><b><i>a cappella <\/i><\/b><b>y con los sonidos del cuerpo, puede decirse que est\u00e1 en una l\u00ednea similar\u2026<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cYo recuerdo que en la escuela para ciegos nosotros hac\u00edamos orquestaciones <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">a cappella<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, m\u00e1s o menos como lo que hace Sampling ahora, y yo me dije: \u00bfpor qu\u00e9 no grabar temas con esa misma idea, como <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Santa Isabel<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">\u2026? Lo que sucede es que esas canciones tambi\u00e9n eran mi influencia cuando era joven. Se puede decir que yo cambi\u00e9 de palo pa\u2019 rumba, porque antes del rock, mi influencia es lo que yo escuch\u00e9 durante la segunda mitad de los a\u00f1os 50 y los primeros de los 60. Mi afici\u00f3n tambi\u00e9n era escuchar a Benny Mor\u00e9, lo que sacara de nuevo, a Roberto Faz, Fernando \u00c1lvarez, Pacho Alonso, Lino Borges, Wilfredo Mendi. Esas eran mis referencias en esos a\u00f1os.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cCuando hice <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Santa Isabel de Las Lajas<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> pens\u00e9 el arreglo orquestal con las voces y las manos. A m\u00ed me apasionaba esa m\u00fasica y en aquellos a\u00f1os, de ni\u00f1o, yo la cantaba as\u00ed mismo, con mis manos, acompa\u00f1\u00e1ndome hasta donde pod\u00eda, me aprend\u00eda los arreglos. <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Santa Isabel\u2026<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\"> la hice pensando en mi ni\u00f1ez y para dar a entender que soy cubano y siento igual la m\u00fasica cubana m\u00e1s aut\u00e9ntica y tradicional. Lo que pasa es que cuando me convert\u00ed en un artista tuve el fundamento para crear mis propias canciones, y esas ya ten\u00edan que ver con lo que estaba pasando y no con lo que hab\u00eda pasado\u201d.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/8afBFrsmAC0\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><b>Pero al final ha nadado como pez en el agua por todos estos g\u00e9neros, el son incluido\u2026<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cBueno, al principio de los a\u00f1os 70 hab\u00eda un personaje en Cuba que se llamaba Erick Romay, que fue quien dio un primer impulso a la musicalizaci\u00f3n de las novelas a partir de instrumentistas. Formell y yo musicalizamos una puesta en escena que hizo Erick Romay como director de <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">La Vor\u00e1gine<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">, una novela. \u00c9l me dec\u00eda una cosa que al cabo del tiempo tambi\u00e9n me dijo Ra\u00fal Planas y hasta el mismo Formell: que yo ten\u00eda alma de sonero. Hoy me llama la atenci\u00f3n eso porque eran tres personas de diferentes estilos y profesiones. Al final me encaprich\u00e9 un poco con hacer lo m\u00edo, y buscaba influenciar con mi visi\u00f3n a los g\u00e9neros de la m\u00fasica cubana, como incluir ciertos rayados propios del rock en la s\u00edncopa del son.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">\u201cHe hecho lo que he podido\u201d.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Sostengo en mis manos lo que considero es el mejor \u00e1lbum del trovador. Un caf\u00e9 y una soledad moment\u00e1nea en casa son los perfectos aliados para colocar las \u00faltimas l\u00edneas de este viaje. El plato del tocadiscos gira. Cara A, pista no.1: <\/span><i><span style=\"font-weight: 400;\">Sin jam\u00e1s<\/span><\/i><span style=\"font-weight: 400;\">.\u00a0<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Pocas veces he identificado un disco cubano con tal nivel de coherencia. Todo gravita alrededor de un par de ideas sencillas que ahora percibo como un eco en esta historia, sin g\u00e9neros ni etiquetas, sin horizontes temporales. Solo m\u00fasica.<\/span><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">Es cierto que alg\u00fan d\u00eda todo pasar\u00e1. Pero las buenas canciones siempre quedar\u00e1n flotando en el aire. Y Osvaldo sabe que vali\u00f3 la pena haber vivido para haber lanzado unas cuantas. No s\u00e9 si \u00e9l lo crea, pero, para m\u00ed, \u00e9l es uno de los elegidos.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In a quick review of Osvaldo&#039;s work, it will not be difficult to detect the roundness and perfection of the compositions. 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