El t\u00e9rmino metadata, que pareciera el nombre de una medicina, fue acu\u00f1ado en la d\u00e9cada del 60 del pasado siglo para definir a un grupo de datos que describen e informan sobre el contenido de un producto.<\/p>\n
En la industria musical ha adquirido una importancia in\u00e9dita y decisiva en el contexto de la distribuci\u00f3n digital; y su omisi\u00f3n o tratamiento deficiente puede perjudicar much\u00edsimo a les productores, int\u00e9rpretes y creadores de obras y contenidos musicales. Como ya has notado y te hemos comentado par de veces en esta secci\u00f3n, hoy en d\u00eda ser m\u00fasiques y vivir de ello requiere una serie de habilidades que antes no se necesitaban, y en las que se incluye la gesti\u00f3n de datos.<\/p>\n
Metadatos llamamos en el mundo de la m\u00fasica hoy al conjunto de cr\u00e9ditos identificativos que deben incorporarse y aparecer relacionados con cualquier lanzamiento de un single<\/em>, \u00e1lbum, video o en general cualquier contenido de audio o audiovisual en plataformas digitales. Incluye, en sentido general, informaci\u00f3n descriptiva e informaci\u00f3n de titularidad o propiedad.<\/p>\n La metadata descriptiva abarca, por ejemplo, el t\u00edtulo de la obra, la fecha de publicaci\u00f3n, el arte o portada, les int\u00e9rpretes principales. Puede abarcar tambi\u00e9n informaci\u00f3n que resulte \u00fatil para su inclusi\u00f3n en playlists<\/em> hist\u00f3ricos, tem\u00e1ticos o de mood<\/em> tales como \u201crock cubano de los 90\u201d, o \u201cm\u00fasica para fiestas de graduaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n La metadata de titularidad o propiedad incluye toda la informaci\u00f3n relacionada con les derechohabientes (personas con derechos sobre ese contenido), que puede abarcar al productore del fonograma, les int\u00e9rpretes, autores o coautores de cada obra \u2014tanto en calidad de compositores como de letristas\u2014, productores musicales o arreglistas, si fuera el caso. Es absolutamente vital para que cada une consiga obtener las regal\u00edas que le corresponden, seg\u00fan los acuerdos o pactos previos que hayan alcanzado entre elles y con los agregadores y distribuidores digitales.<\/p>\n Debido a las actuales tendencias en la m\u00fasica (remixes, featurings<\/em>, obras multiversionadas incluso para diversos formatos) muchas de las canciones poseen la complejidad adicional de tener una pluralidad de autores, que ha realizado aportaciones a la obra final. Que cada artista y empresa incorporados en la cadena de la creaci\u00f3n, producci\u00f3n y lanzamiento sea retribuido adecuadamente, puede ser una tarea muy compleja que, por lo general, s\u00f3lo es posible mediante el uso de sofisticados programas inform\u00e1ticos y algoritmos de inteligencia artificial, que procesen el conjunto de datos que se relacionan con cada contenido.<\/p>\n Una omisi\u00f3n o error en los metadatos puede resultar en que une artista o compositore pierda dinero (poco o mucho en dependencia de la real explotaci\u00f3n comercial del contenido musical). La pr\u00e1cticamente infinita cantidad de m\u00fasica disponible en diversos y globales espacios online<\/em> legales, alternativos o ilegales, hace que todo sea mucho m\u00e1s complejo.<\/p>\n La industria musical ha resultado lent\u00edsima para establecer est\u00e1ndares de informaci\u00f3n o metadata<\/em>. En los primeros 15 a\u00f1os del streaming<\/em> de m\u00fasica, por ejemplo, les compositores musicales no eran incluides en la informaci\u00f3n b\u00e1sica de los tracks<\/em> de audio que pululaban por las plataformas digitales y en consecuencia perdieron much\u00edsimo dinero, hasta que artistas y compositores de primera l\u00ednea como Radiohead o Taylor Swift les prohibieron a compa\u00f1\u00edas como Apple Music y Spotify el uso de su m\u00fasica.\u00a0 Por su parte Pharrell Williams amenaz\u00f3 a YouTube con una demanda si no retiraba sus videos que, a pesar de tener millones de vistas, no le estaba generando dividendos. Las editoras musicales y entidades de gesti\u00f3n colectiva de autores y compositores finalmente se pusieron las pilas. Las grandes plataformas nativas digitales para la distribuci\u00f3n de m\u00fasica tuvieron que sentarse a negociar y modificar sus exigencias de metadatos y sus algoritmos.<\/p>\n Por si he conseguido convencerles de la importancia y absoluta utilidad de la calidad de los metadatos asociados a la m\u00fasica que ponemos a disposici\u00f3n en las plataformas digitales, les dejo un grupo de consejos o buenas pr\u00e1cticas a la hora de definir, organizar y subir la informaci\u00f3n de un lanzamiento musical:<\/p>\n \u2014 Confirma varias veces que no se te queda ninguna persona o instituci\u00f3n que haya formado parte del contenido musical sin ser identificada. Para ello, es \u00fatil tomar nota desde el comienzo de la creaci\u00f3n de la obra musical de qui\u00e9nes se van involucrando y los acuerdos a los que\u00a0 arriban en el camino.<\/p>\n \u2014 Intenta\u00a0 definir los porcentajes de participaci\u00f3n de cada une de les creadores involucrades \u2014en el caso en que sean varies\u2014, en la medida en que el proceso creativo avanza y si es posible no dejes la toma de esta decisi\u00f3n para el momento del lanzamiento.<\/p>\n \u2014 Cerci\u00f3rate de que tienes absolutamente claro el rol de cada une y hazlo coincidir con las profesiones o responsabilidades correctas en las planillas o formularios de datos. Si tienes dudas, pregunta a la plataforma.<\/p>\n – Corrobora la ortograf\u00eda correcta de los nombres propios y de los t\u00edtulos de las obras.<\/p>\n – Pon atenci\u00f3n al modo en que la informaci\u00f3n pide ser registrada (por ejemplo, si deben ir antes los apellidos y despu\u00e9s los nombres, si el seud\u00f3nimo o nombre art\u00edstico tiene una casilla diferenciada, si el arte se pide en formato .pdf, . tiff,. jpg).<\/p>\n – Aseg\u00farate de colocar en las casillas determinadas para ello los c\u00f3digos ISWC[1]<\/sup><\/a>de las obras. En caso de que nos los tengas, aver\u00edgualos con la entidad de gesti\u00f3n colectiva de derechos de autor que te representa.<\/p>\n – Coloca en las casillas determinadas para ello los c\u00f3digos ISRC[2]<\/sup><\/a> de las grabaciones, o en caso de que no los tengas, cerci\u00f3rate de que la plataforma de distribuci\u00f3n le otorgue uno a cada grabaci\u00f3n de tu obra puesta a disposici\u00f3n.<\/p>\n Espero no haberles abrumado demasiado con este consultorio que parece redactado para especialistas en Ciencias de la Informaci\u00f3n. Siempre puedes encargar el trabajo a alguien de tu equipo que sea ducho espacialmente en este campo, pero m\u00e1s te vale conocer al menos el abec\u00e9 de las cuestiones relacionadas con tu carrera, que es lo que intentamos ofrecerte en esta secci\u00f3n. Hasta la pr\u00f3xima.<\/p>\n