{"id":7619,"date":"2021-02-22T00:00:01","date_gmt":"2021-02-22T05:00:01","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineampm.com\/?p=7619"},"modified":"2021-02-21T15:20:53","modified_gmt":"2021-02-21T20:20:53","slug":"carlo-fidel-me-gusta-respetar-el-misterio-de-la-cancion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/carlo-fidel-me-gusta-respetar-el-misterio-de-la-cancion\/","title":{"rendered":"Carlo Fidel: "I like to respect the mystery of the song""},"content":{"rendered":"

Seguramente fue en uno de esos habituales domingos destinados a visitar a mi abuela, cuando vi aquella guitarra. Siempre saludaba a sus vecinos Mercedes y Fidel, y en alguna ocasi\u00f3n se me escap\u00f3 la mirada hacia el instrumento que reposaba sobre el sof\u00e1 del acogedor apartamento. Su due\u00f1o era el nieto, a quien ver\u00eda tocarla por primera vez a\u00f1os despu\u00e9s en el Centro Comunitario Abraham Lincoln. Carlo Fidel Taboada Petersson era la nota discordante del concurso para cantantes aficionados de Matanzas La Nueva Voz, donde con backgrounds<\/em> se cantaba a Selena y Jos\u00e9 Jos\u00e9 a trav\u00e9s de un equipo de audio acatarrado. Recuerdo que en aquella ocasi\u00f3n, y de repente, el marco sonoro cambi\u00f3 cuando Carlo y Ania Delia hicieron sonar una versi\u00f3n ac\u00fastica de La tarde<\/em>, de Sindo Garay.<\/p>\n

Luego me fui a estudiar a La Habana y me reencontr\u00e9 con Carlo a mi regreso, en esas noches en el bar El Chismecito y en la pe\u00f1a itinerante que un tiempo se estableci\u00f3 en la Sala White, donde me atrev\u00ed a sentarme al piano para acompa\u00f1ar su Canci\u00f3n Severa III. <\/em><\/p>\n

Hoy no creo necesario hablar de todos los premios otorgados a Carlo, del productivo 2020 que le hizo merecedor del Lucas en la categor\u00eda de Artista Novel, ni de que el disco En los brazos del mundo<\/em> (Egrem, 2020) sea recomendado por el aguzado o\u00eddo de Joaqu\u00edn Borges-Triana. El \u00faltimo concurso ganado es solo el pretexto para subir hasta la azotea de uno de los edificios altos de la calle Contreras, y ponernos a conversar. Sentados a la sombra nos acompa\u00f1a el resplandor de la tarde, el Sauto, la bah\u00eda, los sonidos y el paisaje de la ciudad asentada en derredor.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo ha influido Matanzas en tu obra?\u00a0 <\/strong><\/p>\n

\u201cMatanzas est\u00e1 definitivamente en mis canciones, aunque lo que me llega m\u00e1s natural es la trova. Evidentemente, por la tradici\u00f3n de trovadores que hay en esta ciudad, que fue lo primero que conoc\u00ed.<\/p>\n

\u201cEstudi\u00e9 ajedrez hasta los 18 a\u00f1os en la academia de Matanzas, y all\u00ed Raudel \u2014un custodio al que llamaban El Brujo y que era amigo de Santiago Feli\u00fa, Raulito Torres, Ernesto Pita\u2014 tocaba tremenda guitarra. Recuerdo que yo regresaba a mi casa despu\u00e9s del entrenamiento y volv\u00eda a la academia con Raudel por la noche, desde las ocho, a veces hasta las doce. Mis padres me ten\u00edan que ir a buscar, porque no sal\u00eda de all\u00ed: tocando guitarra, cantando canciones, hablando de toda la \u00e9pica de los trovadores de El Parnaso, todo lo que no conoc\u00ed de esa gente que emigr\u00f3, Rub\u00e9n Aguiar, Ra\u00fal Torres (quien despu\u00e9s regres\u00f3), L\u00e1zaro Horta, Ernesto Pita. Conoc\u00ed sus canciones gracias a Raudel.<\/p>\n

\u201cDespu\u00e9s fue el danz\u00f3n, su c\u00e9lula r\u00edtmica que curiosamente tengo\u00a0 muy incorporada, y algo de rumba\u201d.<\/p>\n

\"Carlo

Carlo Fidel Taboada. Foto: Iv\u00e1n Soca.<\/p><\/div>\n

\u00bfQu\u00e9 sucedi\u00f3 despu\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

\u201cEmpec\u00e9 a hacer canciones cuando ten\u00eda 18 a\u00f1os. Luego comenc\u00e9 a tocar aqu\u00ed en la ciudad en algunos lugares, durante el primer y segundo a\u00f1o de la carrera de Ingenier\u00eda Civil. Primero fue una pe\u00f1a en el Centro Comunitario Abrahan Lincoln y de ah\u00ed sali\u00f3 la del Museo Provincial Palacio del Junco, junto a Miriel Santana. Ya en ese momento, Lien y Rey hab\u00edan dejado de hacer su pe\u00f1a en la Asociaci\u00f3n Hermanos Sa\u00edz, y la nuestra se pon\u00eda\u2026 Yo ten\u00eda tres canciones nada m\u00e1s y no serv\u00eda ninguna. Miriel ten\u00eda tres en las mismas condiciones que las m\u00edas, pero igual se llenaba de j\u00f3venes y de gente de todas las generaciones. Mi pap\u00e1 me ayudaba en la producci\u00f3n y tra\u00edamos a artistas como William Vivanco. Fue un momento hermoso y de formaci\u00f3n para todos los trovadores de mi generaci\u00f3n como Rey Montalvo, Aliesky P\u00e9rez, Miriel y Silvio Ra\u00fal\u201d.<\/p>\n

Una de las cosas que atraen de tu trabajo es el acompa\u00f1amiento de una guitarra concertante. \u00bfC\u00f3mo juegas con tantos recursos t\u00e9cnicos, timbres, afinaciones y pasajes virtuosos? \u00bfC\u00f3mo, en ausencia de letra en la canci\u00f3n, la guitarra contin\u00faa su historia? <\/strong><\/p>\n

\u201cDesde chiquito, mi mam\u00e1 tocaba en la casa cuando se iba la luz durante los a\u00f1os duros del Periodo Especial, y ese fue mi primer acercamiento con el instrumento. Me gusta la m\u00fasica como lenguaje individual sin el texto, pero casi siempre me salen las cosas con estructura de canci\u00f3n. Cuando empec\u00e9 a estudiar m\u00fasica cl\u00e1sica con Mar\u00eda Victoria [Oliver] me familiaric\u00e9 con el lenguaje guitarr\u00edstico b\u00e1sico. Me cautiv\u00f3 porque la guitarra es fascinante. Entonces me propuse explotar m\u00e1s el instrumento y que no se quedara como tradicionalmente se ve en el entorno de la canci\u00f3n, en el papel de acompa\u00f1ante nada m\u00e1s\u201d.<\/p>\n

Y, \u00bfc\u00f3mo lo haces?<\/strong><\/p>\n

\u201cHe tomado mucho de los hermanos Assad, su trabajo a d\u00fao defini\u00f3 el camino de la guitarra cl\u00e1sica brasile\u00f1a. Badi, por ejemplo, abierta a cualquier lenguaje de la m\u00fasica explora mucho lo histri\u00f3nico en el escenario. Me fascina lo que hace porque es canci\u00f3n de autor enriquecida con su formaci\u00f3n cl\u00e1sica. Tambi\u00e9n me influye lo que hace Gismonti, Bartok, Ravel y Debussy que son algo maravilloso. Ya en la canci\u00f3n, Silvio, Lien y Rey \u2014que me permiten apartarme de esa visi\u00f3n un poco viciada de lo que es la trova. Tambi\u00e9n existe una idea reducida de lo que es la canci\u00f3n de autor que en realidad es infinita, no tengo por qu\u00e9 entrar siempre con estrofa estribillo estrofa\u2026 Lien y Rey, como Silvio, hacen recitativos y yo trato de moverme por esa onda.<\/p>\n