{"id":7250,"date":"2020-12-09T00:00:40","date_gmt":"2020-12-09T05:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineampm.com\/?p=7250"},"modified":"2020-12-09T11:53:24","modified_gmt":"2020-12-09T16:53:24","slug":"aida-diestro-historia-de-un-cuarteto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/aida-diestro-historia-de-un-cuarteto\/","title":{"rendered":"Aida Diestro, story of a quartet"},"content":{"rendered":"<p>Todo comenz\u00f3 un d\u00eda en el que Aidita tocaba el piano en un templo presbiteriano. La peque\u00f1a int\u00e9rprete, hija del pastor, ni siquiera imaginaba que en la acera de la iglesia un hombre se detendr\u00eda a escucharla con detenimiento; y que, pasados unos minutos, entrar\u00eda al bello recinto para decirle algo que la marcar\u00eda para siempre: <em>T\u00fa eres una pianista, eres m\u00fasico de la cabeza a los pies y debes dedicarte a esto profesionalmente. Te auguro muchos \u00e9xitos<\/em>.<\/p>\n<p>Aidita, sin embargo, quer\u00eda ser cient\u00edfica, raz\u00f3n por la cual matricul\u00f3 la carrera de F\u00edsico-Qu\u00edmica en la Universidad de La Habana, la que abandon\u00f3 en sus primeros meses, cuando decidi\u00f3 casarse. El matrimonio, por otra parte, no dur\u00f3 mucho y ella, finalmente, apost\u00f3 por la m\u00fasica. Nunca olvid\u00f3 a aquel extra\u00f1o y su vaticinio.<\/p>\n<p>Con los conocimientos musicales que su padre le aport\u00f3 y los adquiridos en un peque\u00f1o conservatorio del barrio, la joven Aida se fue a la pujante emisora Mil Diez para intentar hacerse una profesional de la m\u00fasica. All\u00ed la contrataron como repertorista y pianista acompa\u00f1ante; y entr\u00f3 en contacto con grandes figuras de la m\u00fasica cubana: Isolina Carrillo, Adolfo Guzm\u00e1n, Enrique Gonz\u00e1lez M\u00e1ntici, con quien confront\u00f3 muchos conceptos sobre armon\u00eda, materia en la cual ser\u00eda luego una autoridad, entre otros.<\/p>\n<p>All\u00ed, adem\u00e1s de conocer a algunos de los fundadores del filin como Jos\u00e9 Antonio M\u00e9ndez, C\u00e9sar Portillo de la Luz, \u00c1ngel D\u00edaz, Tania Castellanos, Orlando de la Rosa \u2014quienes seguir\u00edan muy de cerca a la jovenc\u00edsima m\u00fasica\u2015, despejar\u00eda una importante inc\u00f3gnita: la identidad de aquel desconocido que a edad temprana la hab\u00eda incitado hac\u00eda el arte. Se trataba, nada m\u00e1s y nada menos, de \u00d1ico Rojas, guitarrista y compositor de alt\u00edsimo reconocimiento y uno de los l\u00edderes m\u00e1s respetados del filin.<\/p>\n<p>Pero no fue solo la Mil Diez. Siempre que la llamaban para ocuparse del piano profesionalmente, all\u00e1 iba ella. Como repertorista, fue contratada por el ballet de Alberto Alonso, lo que complementaba, de alguna manera, su formaci\u00f3n musical. En la naciente instituci\u00f3n estar\u00eda en contacto con el rigor de un gran maestro que tambi\u00e9n le aport\u00f3 una visi\u00f3n moderna del espect\u00e1culo.<\/p>\n<p>Estaba inmersa en una verdadera vor\u00e1gine de renovaci\u00f3n cuando apareci\u00f3 en su camino, inesperadamente, algo en lo que ella ni siquiera hab\u00eda pensado.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/7G_NBTgAzGw\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Se gesta el cuarteto <\/strong><\/p>\n<p>Hay varias versiones de esta historia. Pero seg\u00fan Rafael Lam, Aida la cont\u00f3 as\u00ed:<\/p>\n<p>\u201cEn el a\u00f1o 1952, Omara iba acompa\u00f1ada de su hermana Haydee, y Elena Burke ven\u00eda, a su vez, junto a la <em>vedette <\/em>Vilma Valle. Ese encuentro fue en el cine Radiocentro, en L y 23 [actual Yara]\u201d.<\/p>\n<p>Elena le hab\u00eda sugerido a Omara formar un cuarteto integrado por <a href=\"https:\/\/magazineampm.com\/adalberto-del-rio-a-mi-modo-triunfe\/\">Adalberto del R\u00edo<\/a>, con quien hab\u00edan cantado en la agrupaci\u00f3n de Orlando de la Rosa. Adem\u00e1s, contar\u00edan con la hermana de Omara, Haydee.<\/p>\n<p>Y concluye Aida su testimonio: \u201cElena me propuso como directora\u201d. La idea fue acogida con benepl\u00e1cito, pero la pens\u00f3 con mucha calma. Ella quer\u00eda crear algo a la altura del momento, porque si la influencia de la m\u00fasica estadounidense fue decisiva para el movimiento del filin, en el caso de las agrupaciones vocales hubo un proceso similar.<\/p>\n<p>M\u00e1s tarde, la pianista aprob\u00f3 las voces de Omara, Haydee y Elena, pero renunci\u00f3 a la cuarta voz masculina. Se dificultar\u00eda mucho el empaste. Propuso, entonces, buscar otra integrante femenina. Unos dicen que fue la propia Aida quien propuso a Moraima Secada. Otros, que la propuesta vino de Elena y Omara. Da igual qui\u00e9n fue. Lo importante es que Aida hizo una audici\u00f3n a las cuatro voces y, de inmediato, comenz\u00f3 a ensayar el que ser\u00eda \u2014como afirmara Luis Carbonell\u2014 el mejor cuarteto vocal femenino creado en Cuba hasta ese momento.<\/p>\n<p>Desde un inicio la agrupaci\u00f3n fue un proyecto s\u00f3lido, de un alto profesionalismo y con una seria visi\u00f3n sobre su inserci\u00f3n en el espect\u00e1culo cubano. El cuarteto de Aida Diestro fue mucho m\u00e1s que cinco mulatas \u2015cuatro vocalistas y su directora\u2015 que cantaban a cuatro voces. Fue un verdadero fen\u00f3meno de arte impecable que iba m\u00e1s all\u00e1 de la armon\u00eda vocal.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Ey3aUs5m-l0\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>El debut y lo que vino despu\u00e9s <\/strong><\/p>\n<p>Al mes de iniciar los ensayos, Las D\u02bc Aida recibieron la propuesta de presentarse en la televisi\u00f3n. Entonces, hubo que improvisar. No hab\u00eda un vestuario id\u00e9ntico para las muchachas ni dinero para adquirirlo. Elena y Omara tomaron dos vestidos usados con el cuarteto de Orlando de la Rosa y con ellos, y sus respectivos refajos, armaron la ropa para el debut. Pero uno de los trajes de noche estaba roto en un sitio visible. La soluci\u00f3n: un lazo a\u00f1adido como toque final al vestuario que lucieron el 16 de agosto de 1952 en el programa <em>Carrusel de las Sorpresas<\/em>.<\/p>\n<p>All\u00ed interpretaron <em>Cosas del alma<\/em>, de Pepe Delgado, y <em>Mamey colora\u2019o<\/em>, de Pedro J\u00fastiz; salieron al aire en vivo, acompa\u00f1adas al piano por la propia Aida y el complemento r\u00edtmico de un contrabajo. Desde el principio, dieron una se\u00f1al muy clara sobre el repertorio del nuevo cuarteto: la canci\u00f3n y lo soneado, pero en ambas vertientes gen\u00e9ricas permanecer\u00eda el montaje a cuatro voces.<\/p>\n<p>El impacto fue tal que enseguida apareci\u00f3 una nueva invitaci\u00f3n: Amaury P\u00e9rez Garc\u00eda, director del <em>Show del mediod\u00eda<\/em>, se encontr\u00f3 con las hermanas Portuondo en un pasillo de la CMQ y les pregunt\u00f3 si ten\u00edan repertorio para presentarse una semana en el <em>Show<\/em>\u2026 con dos n\u00fameros cada d\u00eda. Omara, muy segura, dijo que contara con ellas. Aida peg\u00f3 el grito en el cielo cuando supo que hab\u00eda aceptado una propuesta que se har\u00eda realidad tres o cuatro d\u00edas despu\u00e9s y que exig\u00eda de ellas 10 n\u00fameros, cuando solo hab\u00edan montado cuatro.<\/p>\n<p>El <em>Show del mediod\u00eda<\/em> era uno de los espacios televisivos m\u00e1s vistos en aquel momento y servir\u00eda, por lo tanto, como eficiente plataforma para lanzar al cuarteto a lo grande. As\u00ed que nuevamente la improvisaci\u00f3n tocar\u00eda a la puerta de la directora. Repetir los mejores n\u00fameros e ir montando otros para responder a las necesidades del espacio fue el recurso empleado para salir airosas de la prueba.<\/p>\n<p>Se ha dicho que luego de aquellos episodios pasaron un a\u00f1o sin trabajar. No es cierto. M\u00e1s tarde incursionaron en el cabaret La Campana y cinco a\u00f1os despu\u00e9s del debut formaron parte de los elencos de los mejores clubes nocturnos de La Habana. Para 1957, dos acontecimientos impactar\u00edan significativamente a Las D\u02bc Aida: la grabaci\u00f3n del \u00e1lbum <em>An evening at the Sans Souci<\/em>, acompa\u00f1adas por la orquesta del famoso Chico O\u02bc Farril \u2014el \u00fanico disco que existe con la primera formaci\u00f3n del cuarteto\u2014, y la participaci\u00f3n en otro junto a Lucho Gatica. Seguidamente viajar\u00edan a Nueva York para presentarse en <em>The Steve Allen Show<\/em>; all\u00ed fijar\u00edan destino a Miami, donde tendr\u00edan una exitosa jornada en el exclusivo Hotel Fontainebleau.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/PL-5hJVuC9o\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Una breve parada en la formaci\u00f3n original<\/strong><\/p>\n<p>El <em>t\u00e1ndem <\/em>integrado por Elena, Moraima, Omara y Haydee fue, sin dudas, la mejor formaci\u00f3n de Las D\u02bc Aida. Con excepci\u00f3n de Haydee, quien nunca hizo una carrera en solitario o, al menos, no aparece ninguna informaci\u00f3n sobre ello, las otras tres integrantes hicieron un recorrido profesional muy meritorio como solistas.<\/p>\n<p>Es cierto que Moraima fue la menos reconocida, que no tuvo la impronta internacional que alcanzaron Elena y Omara; pero no olvidemos que <em>La Mora<\/em> situ\u00f3 en los <em>hit parade<\/em> nacionales infinidad de \u00e9xitos (<em>Perd\u00f3name conciencia, Ese que est\u00e1 all\u00ed, Aqu\u00ed de pie, Alivio, Vu\u00e9lvete a m\u00ed<\/em>) que forman parte del repertorio de cantantes cubanos de diversas generaciones. Est\u00e1, adem\u00e1s, entre las primeras en hacer recitales de 20 canciones o m\u00e1s, acompa\u00f1ada por una gran orquesta en un gran teatro \u2014el Amadeo Rold\u00e1n, en su caso. De Elena y Omara no hay que decir nada, porque el brillo de sus carreras es indiscutible.<\/p>\n<p>Aida, por su parte, era una academia de m\u00fasica en s\u00ed misma. La primera formaci\u00f3n se nutri\u00f3, de lleno, con sus ense\u00f1anzas. <em>La gorda de oro<\/em> trabajaba la armon\u00eda de modo tal que se convirti\u00f3 en algo natural y al resto le ense\u00f1\u00f3 a respirar, a emplear el diafragma. Exig\u00eda la interpretaci\u00f3n cuidadosa del texto, era implacable con el fraseo y empaste, as\u00ed como con el respeto al g\u00e9nero que se interpretaba.<\/p>\n<p>Mientras formaron parte de la agrupaci\u00f3n, sus integrantes estuvieron obligadas a hablar en voz baja. Ese era su instrumento de trabajo y hab\u00eda que conservarlo. No se pod\u00eda salir a escena sin calentar la voz, y exist\u00edan otras reglas inviolables. La puntualidad, por ejemplo, era una divisa incuestionable.<\/p>\n<p>En todos los montajes de la Diestro hizo un trabajo de <em>reggiseur<\/em>, pues repasaba los temas con sus <em>muchachitas<\/em>, siempre con el auxilio de las partituras. Ten\u00eda muy clara la idea de lo que quer\u00eda y lo respaldaba con el repertorio, una acuarela gen\u00e9rica de la m\u00fasica cubana con incursiones a la internacional, sobre todo latinoamericana. Este estaba seleccionado a partir de criterios muy rigurosos: calidad de m\u00fasica y letra, posibilidades de expresi\u00f3n arm\u00f3nica de los n\u00fameros, oportunidad de que una o m\u00e1s de las integrantes de la agrupaci\u00f3n se luciera en sus solos.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/zSfnX4zXnG4\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Las primeras \u201cdeserciones\u201d y los acompa\u00f1antes <\/strong><\/p>\n<p>Pero la vida no es color de rosa. Ni un bien armado cuarteto vocal est\u00e1 exento de divergencias e incomprensiones, o de los deseos de continuar en solitario. En el caso de Las D\u2019Aida siempre se ha dicho que las <em>deserciones<\/em> fueron motivadas por esto \u00faltimo, y no es as\u00ed exactamente.<\/p>\n<p>La primera en abandonar el cuarteto fue Elena Burque, en 1958, por serias diferencias con Aida. Cuando <em>La se\u00f1ora sentimiento<\/em> le comunica a su directora que se marcha del grupo hab\u00eda un compromiso pendiente con Argentina. No ser\u00eda sencillo sustituir la voz de contralto de Elena que funcionaba como el centro arm\u00f3nico de la agrupaci\u00f3n. Aida, sin embargo, corri\u00f3 a casa de su prima Leonora Rega y le comunic\u00f3 que era el relevo de Elena (conoc\u00eda, por supuesto, sus condiciones vocales) y que al d\u00eda siguiente comenzaban los ensayos. Fue por esta v\u00eda que Leonora se convirti\u00f3 en la primera voz que abri\u00f3 el camino a las siguientes formaciones del cuarteto que hasta ese momento se hab\u00eda mantenido, durante seis a\u00f1os, como una s\u00f3lida entidad.<\/p>\n<p>Dos a\u00f1os despu\u00e9s, otra baja en las filas: la de Moraima Secada en 1960. Sobre ello, Rosa Marquetti <a href=\"http:\/\/www.desmemoriados.com\/moraima-secada_la-mora\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">en su blog <em>Desmemoriados<\/em> asegura<\/a>: \u201cen marzo se publicaba la noticia en la prensa y\u00a0en su edici\u00f3n de abril de 1960, la revista <em>Show<\/em> tambi\u00e9n la comentaba: Moraima renunciaba a continuar en el Cuarteto D\u2019Aida. Indica que\u00a0\u02bd\u2026 se hab\u00eda llegado a un acuerdo entre todas para terminar al finalizar el contrato del Hilton [hoy Habana Libre], pero Moraima dice que no camina m\u00e1s \u02bc\u201d.<\/p>\n<p>Sin embargo, en el documental <em>La raz\u00f3n no val\u00eda <\/em>(Bis Music, 2019) \u2014dirigido por Felipe Morfa y Mayra Mar\u00eda Garc\u00eda\u2014 Meme Sol\u00eds afirma: \u201cCuando Aida saca a Moraima del cuarteto, ya Elena era solista\u201d. Es decir, \u00e9l opina que Aida sac\u00f3 a Moraima de su agrupaci\u00f3n. Pol\u00e9mica a un lado, lo cierto es que con la salida de <em>La Mora <\/em>ya eran dos las voces de la primera formaci\u00f3n que no estaban. Ese mismo a\u00f1o, abandonar\u00eda Haydee Portuondo, quien en 1961 retorn\u00f3 temporalmente por un contrato en Estados Unidos, pa\u00eds donde decidi\u00f3 permanecer.<\/p>\n<p>En <em>Montuno cubano <\/em><a href=\"http:\/\/www.montunocubano.com\/Tumbao\/biogroupes\/d&#039;aida%2C%20las.esp..htm\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">hay una explicaci\u00f3n m\u00e1s detallada<\/a>: se dice que en 1960 Haydee dej\u00f3 el cuarteto y, en su lugar, entr\u00f3 Lilita Pe\u00f1alver, justo en el momento en que se presentaron en el show <em>Canciones en la Noche<\/em>, del Hotel Nacional. Luego pasaron al Club 21 y, estando all\u00ed, recibieron una invitaci\u00f3n para presentarse en el espect\u00e1culo <em>Aquelarre Tropicale<\/em>, en La Florida. Entonces Haydee volvi\u00f3 al grupo para cubrir ese contrato. No se dice que la int\u00e9rprete no regres\u00f3 a Cuba, pero es evidente que as\u00ed sucedi\u00f3.<\/p>\n<p>Para cuando volvieron a La Habana, la \u00fanica integrante de la primera formaci\u00f3n de Las D\u2019Aida era Omara, quien continu\u00f3 en la agrupaci\u00f3n hasta 1967, a\u00f1o en el que \u2014 a solicitud de la Direcci\u00f3n de M\u00fasica del Instituto Cubano de Radio y Televisi\u00f3n\u2015 inici\u00f3 su carrera como solista.<\/p>\n<p>Si bien las integrantes del cuarteto no eran las mismas de los inicios, Aida conserv\u00f3 los criterios que la animaron para formarlo, el m\u00e9todo de trabajo, la disciplina y la pol\u00edtica de repertorio.<\/p>\n<p>En 1971 la Diestro incorpor\u00f3 grandes m\u00fasicos a Las D\u2019Aida como Amadito Vald\u00e9s\u00a0(percusionista hasta la disoluci\u00f3n del grupo en 1999) y el pianista\u00a0Ricardo P\u00e9rez, miembro de la agrupaci\u00f3n durante 20 a\u00f1os y su \u00faltimo director musical. Pero antes hubo otras experiencias, algunas de ellas no muy conocidas, pues Aida era una gran promotora del talento joven. Ello la condujo a incluir un n\u00famero de Nelson Gonz\u00e1lez (<em>Da igual<\/em>) y otro del joven y luego destacad\u00edsimo Juan Formell (<em>Dudas<\/em>) que ser\u00edan \u00e9xitos antol\u00f3gicos para el cuarteto.<\/p>\n<p>Pablo Milan\u00e9s fue otro de los m\u00fasicos a los que Aida promocion\u00f3 \u2014se cuenta que era como un hijo para ella\u2014, pues le solicitaba colaboraciones muy diversas. Entre las m\u00e1s interesantes se encuentra aquella que hicieron con la m\u00fasica del filme <em>Los paraguas de Cherburgo<\/em>: Aida y Pablo Milan\u00e9s iban al cine a tomar nota; ella, de la preciosa m\u00fasica de la cinta y \u00e9l, de las letras. Esto se convirti\u00f3 en un bell\u00edsimo popurr\u00ed que montara el cuarteto.<\/p>\n<p>Se sabe, adem\u00e1s, que un reci\u00e9n llegado Meme Sol\u00eds, proveniente de Santa Clara, sirvi\u00f3 como repertorista y ensayador de Las D\u2019Aida durante alg\u00fan tiempo.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/23OJRYuwCRs\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong><em>Adi\u00f3s a La gorda de oro<\/em><\/strong><\/p>\n<p>El cuarteto agotaba. Aun as\u00ed Aida, con una seria dolencia card\u00edaca, estaba en constante actividad. Pero tuvo una crisis y con ella lleg\u00f3 el reposo absoluto. Se tomaron todas las precauciones para preservarle la vida, pero su coraz\u00f3n ya estaba demasiado cansado. As\u00ed que sucedi\u00f3 lo inevitable: dos meses antes de cumplir 49 a\u00f1os, el 28 de octubre de 1973, falleci\u00f3 la art\u00edfice de una de las m\u00e1s c\u00e9lebres agrupaciones vocales de toda la historia de la m\u00fasica cubana.<\/p>\n<p>Su huella en la canci\u00f3n cubana y en el quehacer del formato cuarteto es indeleble. A pesar de haberse desintegrado en 1999 \u201526 a\u00f1os despu\u00e9s de la desaparici\u00f3n f\u00edsica de su fundadora\u2015, Las D\u2019Aida sigue siendo una referencia obligada que nos dej\u00f3 a solistas de alt\u00edsimo vuelo como fueron Elena, Omara, Moraima, Leonora Rega y otras muchas. Bien vale el recuerdo para traernos de vuelta a <em>La gorda de oro<\/em>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La gorda de oro was a music academy in itself. His mark on the work of the quartet format is indelible; and, despite having disintegrated in 1999, Las D&#039;Aida continues to be an obligatory reference that left us soloists of the highest flight for the pride of Cuban song.<\/p>","protected":false},"author":1394,"featured_media":7251,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[1766],"tags":[7995,7999,354,7997,7998,7996,449],"coauthors":[724],"class_list":["post-7250","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-articulos","tag-aida-diestro","tag-cuarteto","tag-elena-burke","tag-haydee-portuondo","tag-las-d-aida","tag-moraima-secada","tag-omara-portuondo"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/magazineampm.com\/wp-content\/uploads\/2020\/12\/01_Aida-portada-para-web.jpg?fit=1520%2C690&ssl=1","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7250","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1394"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7250"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7250\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7251"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7250"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7250"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7250"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=7250"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}