{"id":7001,"date":"2020-10-30T00:00:18","date_gmt":"2020-10-30T04:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/magazineampm.com\/?p=7001"},"modified":"2020-10-29T17:11:13","modified_gmt":"2020-10-29T21:11:13","slug":"osmani-espinosa-nadando-en-aguas-urbanas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/magazineampm.com\/en\/osmani-espinosa-nadando-en-aguas-urbanas\/","title":{"rendered":"Osmani Espinosa, swimming in urban waters"},"content":{"rendered":"<p>Cuando se menciona el nombre de Osmani Espinosa en la m\u00fasica cubana, hay una palabra que se asoma, inevitablemente: \u00e9xito. Desde sus propias canciones, en las que el pop m\u00e1s rom\u00e1ntico encuentra abrigo en la voz de int\u00e9rpretes como Leoni Torres, Mayco D\u00b4Alma, Laritza Bacallao, hasta el liderazgo de La Oficina Secreta, uno de los principales centros de producci\u00f3n y gesti\u00f3n de la escena urbana en la Isla; todo en Osmani huele a \u00e9xito.<\/p>\n<p>Pero, \u00bfcu\u00e1les son los procesos de este hombre que juega a ser el Rey Midas de la realidad sonora y contempor\u00e1nea cubana? \u00bfCu\u00e1l es su <em>backstage<\/em>? \u00bfQu\u00e9 hay que tener, o saber, para conquistar eso que muchos a\u00f1oran y muy pocos logran? Tal parece que tener las cosas claras es la premisa. Al menos eso es lo que se nos revela en esta conversaci\u00f3n con Osmani, un d\u00eda cualquiera de este a\u00f1o pand\u00e9mico.<\/p>\n<p><strong>Aunque empezaste tu carrera siendo cantante en agrupaciones como Megano y Los que llegaron primero, lo que te hace realmente conocido es tu trabajo como compositor. \u00bfEn qu\u00e9 momento te diste cuenta de que pod\u00edas escribir canciones de manera profesional?<\/strong><\/p>\n<p>Siempre escrib\u00ed canciones, pero no al nivel de saber que iban a ser populares. La primera que tuvo \u00e9xito fue <em>El verano ya lleg\u00f3<\/em> en 2000-2001. Por aquel tiempo pertenec\u00eda a una agrupaci\u00f3n en la que la mayor\u00eda de las veces hac\u00edamos mis temas. Intent\u00e9 escribir para otras agrupaciones porque esa m\u00fasica que nosotros hac\u00edamos no era ni muy radiada ni muy televisada en aquellos tiempos. Realmente me doy cuenta en el a\u00f1o 2004, que le daba una canci\u00f3n a un solista y esa canci\u00f3n se pegaba, le daba otra canci\u00f3n a tal agrupaci\u00f3n y de pronto se volv\u00eda un <em>hit<\/em>. Fue cuando me dije: \u2018espera, que quiz\u00e1s me pueda dedicar a esto completamente\u2019\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 tipo de canciones te gustaba escribir entonces? <\/strong><\/p>\n<p>\u201cDisfrutaba hacer sobre todo canciones pop, que tuvieran que ver con la calle. En aquellos tiempos predominaba mucho en el pa\u00eds la m\u00fasica salsa, todo era salsa y timba, y yo era el que hac\u00eda lo contrario: pop, hip hop, fusi\u00f3n, pop-rock, baladas. Estaba en ese mundo alternativo-creativo de cosas raras que me gustaba experimentar, y muchos cantantes cogieron varias baladas que yo ten\u00eda y las llevaron a la salsa. Entonces me di cuenta de que tambi\u00e9n pod\u00eda escribir salsa partiendo de una m\u00fasica rom\u00e1ntica. En ese momento escrib\u00eda cualquier cosa que se pudiera mezclar y fusionar\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfHasta qu\u00e9 punto es determinante para ti, a la hora de componer, el entorno sonoro de moda?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cSoy un compositor que nunca ha querido quedarse atr\u00e1s. Tengo muchos amigos compositores que si lo que est\u00e1 de moda es el reguet\u00f3n dicen: \u2018por nada del mundo hago eso\u2019, porque lo ven como algo que los denigra o que les baja el nivel. Yo nunca he sido as\u00ed. Creo que las canciones son canciones, y que en la m\u00fasica A + B = C. Letra, letra, estribillo y se acab\u00f3. Creo que lo importante es lo que t\u00fa digas, no el g\u00e9nero musical que uses.<\/p>\n<p>\u201cPor ejemplo, <em>El verano ya lleg\u00f3 <\/em>vino en un momento en el que lo que estaba de moda era la salsa y yo, sin embargo, no hice salsa. Quise buscar algo distinto. Cuando t\u00fa escuchas esa canci\u00f3n es b\u00e1sicamente pop y de pronto viene un tumbao de piano. Al cantar <em>El verano ya lleg\u00f3<\/em> te percatas de que el coro est\u00e1 sincopado, o sea, que ah\u00ed tienes un rasgo musical muy cubano y todo est\u00e1 mezclado. Quiz\u00e1s eso fue lo que le gust\u00f3 a la gente, que tom\u00f3 la canci\u00f3n como algo rico y distinto a lo que sonaba entonces.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/3LdsFHbqzts\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p>\u201cSucede parecido con otros temas como <em>Que suenen los tambores. <\/em>En ese momento el pa\u00eds estaba saturado de un tipo de reguet\u00f3n m\u00e1s retro, el que nosotros llamamos \u2018reguet\u00f3n de los comienzos\u2019, y yo entro con un tipo de fusi\u00f3n que era una mezcla de trompetas cubanas simulando la conga con ritmos sincopados y no dejaba de ser urbano por eso. Le pongo la caja y el ritmo de reguet\u00f3n y le adelanto el tiempo. Cuando en aquel entonces el tiempo del reguet\u00f3n era negra igual a 90, 93, 95 a lo sumo, yo lo puse casi a ciento y tanto, no se va para una m\u00fasica disco de milagro. Eso a la gente le llam\u00f3 mucho la atenci\u00f3n. He intentado captar rasgos de ritmos for\u00e1neos de moda, porque no me gusta quedarme atr\u00e1s con lo que pasa en el mundo. Tienes que triunfar en Cuba, pero tambi\u00e9n tienes que mirar hacia afuera porque somos una isla muy peque\u00f1a, no tenemos un gran mercado interno y se hace necesario buscar el internacional. No soy de los que se faja con los ritmos que salen, no soy enemigo de ning\u00fan g\u00e9nero. El que venga, bienvenido sea, y si me puedo adaptar, mejor\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo es tu proceso creativo: piensas en el artista y construyes un tema o una vez que tienes la canci\u00f3n, buscas un artista a la medida?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cHe pasado por todo. En los comienzos estudiaba al artista, su t\u00edmbrica, su registro vocal, ve\u00eda qu\u00e9 le hab\u00eda funcionado y qu\u00e9 no; estudiaba por qu\u00e9 hab\u00eda llegado a m\u00ed para que le hiciera una canci\u00f3n, cu\u00e1l hab\u00eda sido su mayor <em>hit<\/em>, por qu\u00e9 dej\u00f3 de tener \u00e9xito. Todas esas cosas hay que analizarlas cuando escribes una canci\u00f3n para un artista determinado. En los \u00faltimos tiempos me ped\u00edan canciones por encargo, con tem\u00e1ticas espec\u00edficas. Pas\u00e9 por el proceso tambi\u00e9n de ir al estudio sin saber incluso qu\u00e9 \u00edbamos a hacer, de construir un <em>beat<\/em> primero y despu\u00e9s hacer una canci\u00f3n arriba; igualmente por tener una idea central (que es m\u00e1s la que utilizo hoy en d\u00eda), saber exactamente qu\u00e9 quiero decir, y sobre eso desarrollo un estribillo y despu\u00e9s todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n<p>\u201cTambi\u00e9n me ha pasado que desarrollo el cuerpo del tema y cuando llego al estribillo estoy en blanco, porque puse toda la fuerza en la primera parte y me quedo sin nada que decir. Esos son los temas que m\u00e1s trabajo me dan. Cuando parto del estribillo y desde el primer momento tengo el coro, todo lo dem\u00e1s es m\u00e1s f\u00e1cil\u201d.<\/p>\n<p><strong>Entonces, \u00bfcrees que el estribillo es la parte m\u00e1s importante de una canci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cSin dudas. Yo vengo de la m\u00fasica comercial, en la que todo el mundo lo que canta casi siempre es el estribillo. Es muy dif\u00edcil que la gente cante una canci\u00f3n entera de arriba abajo. Casi siempre, sea cual sea el g\u00e9nero, a la gente se le pega m\u00e1s el estribillo, los coros. Por ejemplo: en la salsa lo que m\u00e1s canta el p\u00fablico son los coros finales, en la timba igual. En la m\u00fasica pop casi siempre se canta el estribillo, no se le presta mucha atenci\u00f3n al resto. Cuando t\u00fa pones el coro al principio de la canci\u00f3n, igual tienes que repetirlo m\u00e1s veces. Qu\u00e9 te puedo decir, yo soy facilista en la m\u00fasica\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfTe apoyas en alg\u00fan instrumento para componer?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cYo \u2018machaco\u02bc el piano un poquito para sacar mis canciones, construir los acordes. Aunque en los \u00faltimos tiempos me apoyo en el uso de las tecnolog\u00edas. \u00a1Hay que estar a la moda! Tengo productores que me ayudan much\u00edsimo, a los que les digo: \u2018yo quiero esto\u02bc, y ellos me construyen la maqueta en funci\u00f3n de lo que busco. Tengo la melod\u00eda o una letra en la cabeza y les digo: \u2018No quiero que me suene triste, sino alegre. Ponme acordes mayores. Quiero trabajar en funci\u00f3n de este estilo\u02bc. Ellos elaboran la base musical y yo despu\u00e9s trabajo sobre ella\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/dhnQ_N94haI\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>Qued\u00f3 claro con esta explicaci\u00f3n que t\u00fa no eres el t\u00edpico compositor que se sienta acompa\u00f1ado de su guitarra a poner acordes y a construir melod\u00edas. \u00bfEsto quiere decir que no puedas hacerlo as\u00ed o que no tengas los conocimientos?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cAunque soy totalmente emp\u00edrico, la vida me llev\u00f3, sobre todo a inicios del 2000, a buscar conocimientos musicales b\u00e1sicos, o sea, a estudiar un poco pero sin profundizar en las t\u00e9cnicas musicales, porque creo que lo que se ense\u00f1a en la escuela cubana de m\u00fasica no nos ayuda mucho. Mientras m\u00e1s uno se enreda queriendo aprender lo que no es necesario para la calle, m\u00e1s complicado se vuelve hacer un \u00e9xito. Prefiero saber lo b\u00e1sico y a partir de ah\u00ed desarrollar mis ideas. Estamos en el 2020 y no creo que sean tiempos de componer apoy\u00e1ndose en un piano o una guitarra. Conozco, admiro y respeto a un mont\u00f3n de compositores que trabajan as\u00ed, pero sinceramente no creo que sea momento de hacerlo de esa forma. Hoy en d\u00eda la m\u00fasica va muy r\u00e1pido. Antes se sacaba un tema al a\u00f1o, ahora se saca un tema nuevo cada dos meses, y tienes que estar en constante cambio sonoro\u201d.<\/p>\n<p><strong>Define \u201ccambio sonoro\u201d. <\/strong><\/p>\n<p>\u201cExperimentar dentro del mundo comercial cada d\u00eda es m\u00e1s dif\u00edcil. De pronto hoy est\u00e1 de moda este ritmo con estos acordes, pero dentro de dos meses ya no. Si te encasillas en lo mismo, y t\u00fa como compositor no cambias, tu propuesta se vuelve antigua. Hoy los productores son la base de los compositores. En el mundo se hacen campamentos de composici\u00f3n. \u00bfY qui\u00e9nes van? Los compositores con los productores. Se re\u00fanen tres compositores y tres productores, se asigna con qui\u00e9n va a trabajar cada cual, y se van para un lugar apartado, donde nadie los moleste, y t\u00fa compones con tu productor al lado. Le sugieres lo que quieres y el productor te va mostrando a ver si lo que \u00e9l est\u00e1 haciendo es lo que tienes en tu cabeza. Hoy se compone as\u00ed. Componer ayud\u00e1ndose de una guitarra es parte de la vieja escuela. Funciona y todav\u00eda hay quien lo hace, pero es la vieja escuela. Hoy t\u00fa como compositor necesitas al lado tuyo uno, dos o tres productores, cada quien con su estilo\u201d.<\/p>\n<p><strong>Con esta explicaci\u00f3n puede que se desdibujen o que no queden claras las funciones del compositor y del productor a la hora de crear un tema. \u00bfCu\u00e1l es el papel exacto que juega cada qui\u00e9n? \u00bfQui\u00e9n es el verdadero protagonista a la hora de construir un tema nuevo? \u00bfQu\u00e9 decide cada uno?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cEl compositor decide la letra y la melod\u00eda. El productor puede decir que a lo mejor este acorde no va bien con esa melod\u00eda y puede sugerir otra. Esa es la funci\u00f3n del productor musical o del arreglista, pero el compositor es quien determina la idea general, lo que se va a decir en el tema y la l\u00ednea mel\u00f3dica que tendr\u00e1 en base a la producci\u00f3n musical que hizo el productor a partir de lo que t\u00fa mismo le sugeriste, en caso de que t\u00fa seas, de igual manera, un productor general. Si eres un compositor simplemente, tienes que adaptarte a lo que te haga el arreglista. En caso de que ese compositor tenga conocimientos de producci\u00f3n, puede sugerir hacer cambios al <em>beat<\/em> o estructurar ese <em>beat<\/em> a su manera. Esto es la nueva era\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1les son tus principales referentes musicales y composicionales?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cYo beb\u00ed de varios compositores en espa\u00f1ol, pero hab\u00eda un par de ellos, un cubano y un boricua que se llaman Donato Poveda y Estefano Reyes, que son geniales. Me nutr\u00ed de su manera mel\u00f3dica y de su forma de decir las cosas. Escuch\u00e9 sus discos. Tambi\u00e9n escuch\u00e9 mucho a Juan Luis Guerra. Me parec\u00eda extraordinario c\u00f3mo narraba y dec\u00eda las cosas. En ingl\u00e9s tengo de referencia a Bon Jovi, Aerosmith, Bryan Adams.<\/p>\n<p>\u201cEntre los cubanos si me fuera para atr\u00e1s, con quien m\u00e1s me siento identificado es con Vicente Rojas. \u00c9l ten\u00eda unos giros mel\u00f3dicos y una manera de contar las cosas que, en mi opini\u00f3n, estaban bastante adelantadas a su \u00e9poca. Y, por supuesto, la influencia de Juan Formell, que la tenemos todos los cubanos\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfEn qu\u00e9 momento llega la m\u00fasica urbana a tu vida y por qu\u00e9 decides direccionar casi toda tu creaci\u00f3n hacia esta sonoridad?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cFue como si yo viera un tsunami. Me par\u00e9 frente al malec\u00f3n y vi un tsunami que ven\u00eda, y me dije: \u2018esto va a arrasar con todo\u02bc. La gente en Cuba est\u00e1 haciendo fuerza, se est\u00e1 poniendo rebelde ante ese tsunami que se llama reguet\u00f3n. Cuando aquello, yo trabajaba con muchos artistas que eran muy populares y les dije: \u2018muchachos\u2026 hay que hacer reguet\u00f3n\u02bc y todo el mundo me dijo que yo estaba loco. Todos se fueron a otros lugares, nadie m\u00e1s quiso entrar al estudio. Una vez m\u00e1s nos quedamos Jay Simons y yo solos, pregunt\u00e1ndonos: \u00bfahora qu\u00e9 hacemos si nadie quiere hacer reguet\u00f3n? Yo no quer\u00eda hacer m\u00e1s la otra m\u00fasica porque entend\u00eda que era un momento en el que si segu\u00eda haci\u00e9ndola iba a dejar de ser lo que era.<\/p>\n<p>\u201cEst\u00e1bamos viviendo en una burbuja que explotar\u00eda en cualquier momento, cuando la gente abriera los ojos esto iba a ser reguet\u00f3n por todos lados. Entonces le dije a Simons: \u2018Vamos a buscar reguetoneros. Porque si la gente que nosotros queremos no quiere hacer reguet\u00f3n, no nos queda otra que buscar reguetoneros\u2019. Levant\u00e9 la vista y estaba Jacob Forever: \u2018mi hermano, por favor, necesito una canci\u00f3n\u02bc. Ya \u00e9l estaba solo, pero a m\u00ed me encantaba desde Gente de Zona y empec\u00e9 a escribir canciones. En el disco de <em>Hasta que se seque el malec\u00f3n<\/em> hay cinco temas m\u00edos.<\/p>\n<p>\u201cY ah\u00ed apareci\u00f3 Divan. Todo el mundo sabe lo que pas\u00f3 despu\u00e9s\u2026 Nos volvimos una de las casas discogr\u00e1ficas m\u00e1s importantes de la m\u00fasica urbana en el pa\u00eds. Y vuelvo y repito, no es que no haya hecho m\u00e1s el otro tipo de m\u00fasica, es que sencillamente todo cambi\u00f3.<\/p>\n<p>\u201cHe escrito salsas para algunos artistas que no han tenido mucho \u00e9xito, he escrito otro tipo de cosas que tampoco han salido porque quiz\u00e1s no era su momento. Por eso es que tal vez la gente solamente ve lo urbano, pero estoy dispuesto a hacer cualquier tipo de m\u00fasica. Lo que s\u00ed le digo antes a la gente: \u2018vamos a sacar esto, pero no esperes grandes resultados porque no es el momento de la m\u00fasica pop, rom\u00e1ntica o de la salsa\u02bc. Ese tsunami vino, pas\u00f3 por el malec\u00f3n y estamos en pleno 2020 nadando todos en aguas urbanas\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/GC0QERw5QTY\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo te defines profesionalmente?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cSoy el hombre del traje. Un compositor comercial, luchador, guerrero, que siempre ante los tropiezos se cambia de zapatos y sigue andando. \u00bfQui\u00e9n ser\u00e9 y qui\u00e9n me gustar\u00eda ser? El mismo de aqu\u00ed a unos cuantos a\u00f1os, pero cambiando muchas cosas. Me gustar\u00eda que la gente entendiera que la m\u00fasica es m\u00fasica, y que cada quien tiene el derecho de escuchar lo que quiera, lo que su o\u00eddo le permita. Me gustar\u00eda cambiar los pensamientos de las personas que nos dirigen, para que sean capaces de entender, desde la base, que al final solo es m\u00fasica. Pero bueno, si no llego all\u00e1 me quedar\u00e9 como el compositor que sencillamente hizo canciones y seguir\u00e1 haciendo canciones comerciales\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo defines la m\u00fasica y la escena urbana?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cLa m\u00fasica urbana es toda la m\u00fasica que sale de los barrios. Cualquier tipo de g\u00e9nero o trabajo musical que est\u00e9 hecho con una lata y un palo, con una computadora casera, que salga de una persona con una guitarra, tirado en una esquina, que venga un tipo con un tambor y salga algo de ah\u00ed. Eso para m\u00ed es m\u00fasica urbana. Incluso, mucha de las cosas que nosotros llamamos \u2018m\u00fasica alternativa\u02bc para m\u00ed es urbana. Conozco gente que se juntaron en un solar, hicieron un d\u00fao y hoy son famosos. Eso para m\u00ed es m\u00fasica urbana.<\/p>\n<p>\u201cEl reguet\u00f3n forma parte de esa m\u00fasica urbana que empez\u00f3 en Panam\u00e1 en los a\u00f1os \u02bc90, pero ese reguet\u00f3n que surge en Panam\u00e1 fue quiz\u00e1s un resultado del <em>dance hall<\/em> de Jamaica, y se fueron nutriendo unos de otros. El de Puerto Rico del de Panam\u00e1, y as\u00ed sucesivamente. Todo el mundo fue creando su estilo. El famoso cubat\u00f3n\u2026Creo que el mismo reguet\u00f3n que se hace hoy en Cuba est\u00e1 m\u00e1s extranjerizado que el de los inicios. Porque la m\u00fasica urbana cubana que empez\u00f3, el famoso cubat\u00f3n, ten\u00eda de timba, de guaguanc\u00f3, ten\u00eda de todo. Sin embargo, hoy tuvo que buscar otros caminos\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfPor qu\u00e9?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cEl cubat\u00f3n ese rico que hac\u00edan Los 4, Eddy K, Baby Lores y El Insurrecto \u2015quiz\u00e1s los \u00faltimos de esa generaci\u00f3n\u2015, no tuvo el apoyo necesario, no tuvo una propia infraestructura cubana que le ayudara a ir m\u00e1s all\u00e1. \u00bfQui\u00e9nes apoyaron? Los del otro lado. Pero en el otro lado el cubat\u00f3n no se entend\u00eda mucho. Entonces tuvieron que fusionar y volverse un poco m\u00e1s global, para que la gente lo pudiera asumir en otros lugares, porque la m\u00fasica cubana cuesta mucho internacionalizarla. Es complicado.<\/p>\n<p>\u201cHoy el reguet\u00f3n cubano entiende que es dif\u00edcil llegar a otros pa\u00edses que no tienen una r\u00edtmica tan rica y variada como la nuestra. Somos demasiados r\u00edtmicos. \u00bfC\u00f3mo t\u00fa llegas a Espa\u00f1a (como decimos nosotros, que tienen dos pies izquierdos)? Si les das un ritmo complicadito ellos no lo entienden. El mundo va muy r\u00e1pido y necesita algo que se entienda r\u00e1pido. Si hay un producto que no entienden, van a escuchar el que s\u00ed entiendan y van a seguir. Es as\u00ed\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1les t\u00fa consideras que sean las principales ventajas y desventajas de la escena urbana en Cuba?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cLa principal ventaja es el pueblo. A la gente le gusta. Ahora, mirando los grandes medios de difusi\u00f3n en el pa\u00eds, te dir\u00eda que no tiene ventajas. En cambio, a la m\u00fasica urbana le ha tocado vivir una \u00e9poca que es la de las redes sociales, del Paquete Semanal, de las memorias, la era digital. Eso no le toc\u00f3 vivir a otra m\u00fasica que en otros tiempos tambi\u00e9n haya sido censurada como el rock, el hip hop, incluso la m\u00fasica experimental, que al ser \u2018no entendible\u02bc era prohibida. A esa gente le toc\u00f3 vivir una \u00e9poca en la que ten\u00edan que entrar por la canalita: radio, televisi\u00f3n, Sistema Informativo, todas esas cosas. A ellos les toc\u00f3 pasarlo feo. \u00bfC\u00f3mo t\u00fa paras la m\u00fasica urbana en la actualidad?<\/p>\n<p>\u201cTe voy a poner un ejemplo muy claro. Chocolate est\u00e1 prohibido donde quiera. Est\u00e1 prohibido hasta en el Paquete. Pero cuando Chocolate saca un tema \u2015que para la gente que lo consume es bueno\u2015, el tema se vuelve popular, imparable. De memoria <em>flash<\/em> en memoria<em> flash<\/em>, de redes sociales en redes sociales, sin promoci\u00f3n ninguna. Eso te demuestra que se est\u00e1 viviendo otra \u00e9poca, regida por el gusto popular. Porque t\u00fa dices: \u2018si Chocolate se peg\u00f3 as\u00ed, \u00bfpor qu\u00e9 no me puedo pegar yo que hago pop-rock?\u02bc. Esa gente no se pega porque sencillamente el p\u00fablico cambi\u00f3, su o\u00eddo cambi\u00f3.<\/p>\n<p>\u201cHay algo dentro del fen\u00f3meno de la m\u00fasica que es s\u00faper interesante y es que existen momentos m\u00e1gicos, tendencias. Todos estamos oyendo algo, aunque sea m\u00fasica mala, y la tendencia es lo que todo el mundo escuche, e inevitablemente vas a creer que eso es lo que est\u00e1 bien. Es lo que sucede con la m\u00fasica urbana buena, mala o regular, eso es lo que est\u00e1 sonando, lo que la gente est\u00e1 escuchando. Para ellos el otro tipo de m\u00fasica no es que sea buena o mala, es que no les interesa porque no es la que oyen. Para la gran mayor\u00eda del p\u00fablico de hoy esa otra m\u00fasica no existe. La escucharon los padres, los t\u00edos, pero no la generaci\u00f3n de ahora. Hoy las condiciones est\u00e1n dadas para que lo que guste sea la m\u00fasica urbana. Hasta que no se invente otra cosa, no hay manera de irle en contra, porque lo urbano muta. El rock es rock, el pop tiene sus variantes, pero\u2026lo urbano muta.<\/p>\n<p>\u201cA partir del hecho de que la c\u00e9lula r\u00edtmica del reguet\u00f3n es muy f\u00e1cil, ellos van mutando acorde a las necesidades. Y los grandes exponentes est\u00e1n buscando variabilidad en los ritmos para darte material nuevo, cambiarte la sonoridad y dejarte marea\u02bco\u201d.<\/p>\n<p><strong>Esto que me comentas de esa constante b\u00fasqueda sonora en pos del cambio, \u00bfcrees que sea algo pensado o te parece que surge de forma espont\u00e1nea, natural?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cPara los grandes creadores de m\u00fasica urbana como Daddy Yankee y J Balvin, es algo natural. Los grandes productores como Sky, Diplo, Major Lazer y otros, siempre est\u00e1n innovando porque el que encuentre algo nuevo, ese es el que gana. Por ejemplo, J Balvin es un creador que con cada canci\u00f3n te sorprende. Cuando t\u00fa piensas que va a seguir un camino y todos le caen atr\u00e1s, \u00e9l coge otro. Siempre est\u00e1 solo en su liga, como Daddy Yankee. Nunca te van a saturar el mercado, ni ellos ni sus productores. Ellos van a coger una m\u00fasica africana que escucharon donde t\u00fa menos lo imaginas y la van a usar a su manera. Van a coger un <em>sample<\/em> de los a\u00f1os \u02bc70 y lo van a modernizar. Hasta que no surja algo totalmente distinto el fen\u00f3meno de la m\u00fasica urbana no se va a acabar.<\/p>\n<div id=\"attachment_7003\" style=\"width: 1718px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-7003\" data-attachment-id=\"7003\" data-permalink=\"https:\/\/magazineampm.com\/en\/osmani-espinosa-nadando-en-aguas-urbanas\/osmani-espinosa-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/magazineampm.com\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Osmani-Espinosa-2-scaled.jpg?fit=1708%2C2560&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1708,2560\" data-comments-opened=\"1\" data-image-title=\"Osmani Espinosa 2\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Osmani Espinosa. Foto: Cartel Studio. &lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Osmani Espinosa. 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Foto: Cartel Studio.<\/p><\/div>\n<p><strong>\u201c<\/strong>Son camale\u00f3nicos. Y mientras las disqueras est\u00e9n generando ingresos con esto, no va a ser del inter\u00e9s de ninguna de ellas lanzar a otro artista de cualquier otro g\u00e9nero que no le vaya a resultar interesante, que no vaya a representar la misma cantidad de ingresos\u201d.<\/p>\n<p><strong>Como bien dec\u00edas hace un rato, La Oficina Secreta se ha convertido en el principal centro de producci\u00f3n y gesti\u00f3n de la m\u00fasica urbana en Cuba \u00bfQu\u00e9 crees que le aporta a la escena urbana del pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cLa diferencia nuestra con otras productoras, y tal vez el principal aporte, est\u00e1 en la manera de trabajar los textos. Intentamos que nuestras canciones tengan textos m\u00e1s pensados, un sonido m\u00e1s elaborado\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfA qu\u00e9 te refieres cuando hablas de sonido m\u00e1s elaborado? \u00bfQu\u00e9 diferencia tiene tu sonido con el de la C\u00e9lula Music, por ejemplo?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cA mi entender la C\u00e9lula Music es el ejemplo perfecto de la urbanidad en Cuba. Yo digo que ellos inventaron esto aqu\u00ed, aunque antes estuvieron Nando Pro, El Jerry. Quiz\u00e1s los de la C\u00e9lula no fueron los pioneros, pero cuando se centr\u00f3 el negocio fueron los due\u00f1os de todo. Para m\u00ed son un paradigma y siempre ser\u00e1n el n\u00famero uno en la m\u00fasica urbana en la Isla. Por lo tanto, yo no puedo hacer lo mismo que ellos hacen. Hay que ser distintos.<\/p>\n<p>\u201cLa diferencia que existe entre nuestro producto y el de ellos est\u00e1 en el tipo de canci\u00f3n. Nosotros tenemos un producto urbano, pero tal vez con una pizca m\u00e1s de pop, con letras m\u00e1s cantables para todos. Nosotros no bajamos al <em>underground<\/em> profundo. Tenemos un producto m\u00e1s refinado, incluso en cuanto a sonido. Estudiamos un poco la sonoridad internacional. Por ejemplo: el cubano cuando mezcla y masteriza, le gusta sentirse m\u00e1s alto que los americanos. Nosotros no. Aqu\u00ed intentamos tener los niveles que deben ser, para que la bocina no sature, para que no moleste a la gente que escucha los temas. Se estudia m\u00e1s el concepto sonoro. Pensamos m\u00e1s los textos. Intentamos no hacer canciones que sean totalmente censurables, pueden tener cositas censurables porque existe todo tipo de p\u00fablico, pero por lo general, intentamos que sea un producto libre de censura.<\/p>\n<p>\u201cCuando buscas un estudio de m\u00fasica urbana <em>underground<\/em> ellos [C\u00e9lula Music] son los perfectos, pero, cuando vas a all\u00ed, sabes que tu prioridad u objetivo no puede ser salir en la radio ni en la televisi\u00f3n. Yo mantengo ese romanticismo de pensar que la televisi\u00f3n a\u00fan es importante. Sobre esa base, buscamos la diferencia. Creamos un producto m\u00e1s global porque pensamos que las personas de 30 y 40 a\u00f1os tambi\u00e9n tienen derecho a canciones urbanas que les entren por el o\u00eddo y les resulten agradables\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfPodemos hablar entonces de un sello estil\u00edstico-musical propio de La Oficina Secreta?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cTotalmente. Aspectos en la mezcla, textos cuidados, m\u00e1s elaborados que en otros productos urbanos. Adem\u00e1s, me busco productores que sepan un poquito de m\u00fasica. Que no sea solamente poner acordes por instinto. Intento llegar al t\u00e9rmino medio, no pretendo que tengan muchos conocimientos, pero s\u00ed necesito que sepan algo\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfPor qu\u00e9 no quieres que tengan todos los conocimientos musicales posibles? \u00bfTe supone una barrera a la hora de crear tu producto?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cS\u00ed. Porque entonces dejar\u00eda de ser m\u00fasica urbana, y pasar\u00eda a ser una m\u00fasica elitista y estilizada, y eso no funciona. Para lograr un producto urbano bueno, exitoso, tiene que haber un l\u00edmite en esos conocimientos musicales que posea el productor. Si tienes el conocimiento entonces me vas a decir: \u2018aqu\u00ed vamos a poner un acorde de 13na y 7ma. Mira esta 9na que linda se siente\u02bc. Y eso no puede ser, porque el p\u00fablico que consume esta m\u00fasica no entiende. No lo comprende porque no es un p\u00fablico musical. Es un p\u00fablico m\u00e1s interesado en el ritmo, y con una forma de escuchar que no est\u00e1 preparada para esa informaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n<p><strong>Entiendo que con el paso del tiempo el contexto social var\u00eda y con \u00e9l, el p\u00fablico y su manera de entender la m\u00fasica o cualquier proceso art\u00edstico. Pero, por ejemplo: en movimientos como el del filin, compositores como C\u00e9sar Portillo de la Luz o Jos\u00e9 A. M\u00e9ndez, con sus 9na, 11na, 13na, eran s\u00faper escuchados y admirados, y su m\u00fasica se consum\u00eda sin problemas. \u00bfPor qu\u00e9 crees que ahora un producto as\u00ed no es comercializable?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cMuy f\u00e1cil. A m\u00ed me puedes hablar de Silvio, de Pablo, de C\u00e9sar Portillo, pero la nueva generaci\u00f3n no sabe qui\u00e9n es ninguno de ellos. No tiene idea de nada\u201d.<\/p>\n<p><strong>S\u00ed, pero el p\u00fablico que consum\u00eda esas canciones y a esos compositores, tampoco sab\u00eda qui\u00e9nes eran ellos hasta que se hac\u00edan populares, precisamente porque su obra gustaba. <\/strong><\/p>\n<p>\u201cEra un p\u00fablico que consum\u00eda lo que t\u00fa le dabas. La radio te daba eso, la televisi\u00f3n te daba eso. Por lo tanto, su o\u00eddo estaba preparado para escuchar esa m\u00fasica, la entend\u00eda perfectamente. Y t\u00fa le preguntabas a alguien de esa \u00e9poca y te dec\u00eda: \u2018si eso lo ponen en la radio y la televisi\u00f3n es porque es bueno\u02bc. La audiencia de hoy tiene la capacidad de elegir lo que quiere o\u00edr. Hoy las personas se conectan y escuchan lo que quieren escuchar. El p\u00fablico en la actualidad no es musical. Hoy te dicen \u2018esto es lo que quiero o\u00edr y punto\u02bc. Muy f\u00e1cil. Adem\u00e1s, el mundo va muy r\u00e1pido. Yo te puedo asegurar que la mayor\u00eda de ese p\u00fablico que m\u00e1s consume m\u00fasica, que es la generaci\u00f3n entre los 15 a 21 a\u00f1os, que se detiene a descubrir m\u00fasica, nuevos artistas, ese p\u00fablico no saben qui\u00e9nes son los compositores que me dec\u00edas, incluyendo a Pablo y a Silvio\u201d.<\/p>\n<p><strong>Hace un rato lo mencionabas y ahora yo te pregunto: \u00bfqu\u00e9 crees que le aporta Jay Simons a La Oficina Secreta?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cJay Simons es \u2018el productor en jefe\u02bc de La Oficina Secreta. Es quien le da el sonido, los matices t\u00edmbricos que distinguen el producto de La Oficina. Cada productor debe tener la capacidad de saber qu\u00e9 timbre le pega a cada canci\u00f3n que hace. Ese es Jay Simons, quien permite que el producto terminado sea el correcto. Durante los \u00faltimos a\u00f1os tambi\u00e9n hemos trabajado con otras personas, buscando abrir el panorama sonoro. Creemos que hay que tener un productor exclusivo para que rectifique todas las cosas, para que d\u00e9 el toque o acabado final, pero igual hay que nutrirse de otros. Uno no puede cerrarse, hay que explorar\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo escoges a los artistas que integran tu cat\u00e1logo?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cLo primero es una mirada triste. Para m\u00ed los artistas tienen que tener algo en los ojos, un aura especial. La mirada triste significa que tienes un buen coraz\u00f3n y que todo puede funcionar. No me gustan las personas con egos muy altos. El artista tiene que ser luchador, tiene que haber demostrado por s\u00ed solo que vale la pena. Esas personas que se sientan y esperan a que t\u00fa le hagas todo, eso no me gusta. Uno tiene que luchar y que batallar. La Oficina Secreta no se cre\u00f3 porque alguien vino y me dijo \u2018aqu\u00ed tienes todo para hacerlo\u02bc. Fui aguantando los golpes de la vida y echando pa\u02bc lante. El artista de La Oficina tiene que tener esp\u00edritu guerrero, y despu\u00e9s tiene que gustarme a m\u00ed.<\/p>\n<p>\u201cEs importante que los cantantes sean afinados, aunque eso me lo critican todav\u00eda. Hay personas que tienen \u00e9xito y no son afinadas. Dentro del punto de vista del negocio es bueno trabajar con ellos porque te aportan otra cosa. Pero me gusta que afinen, con talento natural y que sean nobles, porque la nobleza funciona con el p\u00fablico.<\/p>\n<p>\u201cNo tengo prototipos f\u00edsicos establecidos. Yo puedo trabajar con cualquier f\u00edsico. No soy de quienes los buscan bonitos. Solo necesito que no te parezcas a lo que ya tengo, sobre todo t\u00edmbricamente. Si ya tengo a Divan, para qu\u00e9 quiero otro igual. Me gusta trabajar cualquier tipo de estilo, siempre que te muestres distinto\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfTienes restricciones legales o econ\u00f3micas para poder manejar La Oficina Secreta?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cEcon\u00f3mica ninguna. Hacemos las cosas como se puede. Si un producto interesa y lo quiero hacer, se busca el modo y se hace. Ahora, legal\u2026 Quiz\u00e1s tenga en cuestiones promocionales. El pa\u00eds no te apoya\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfNo te apoya por ser un espacio independiente, o por ser defensor de la m\u00fasica urbana?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cNo apoya a los urbanos en general. En mi caso no me ha golpeado tanto porque nosotros lo hacemos todo de la manera correcta. Mis artistas tienen empresa, trabajan en p\u00fablico, las letras de sus temas normalmente no son censurables, por lo que se les permite tener alg\u00fan espacio en la radio y en la televisi\u00f3n. Pero entonces veo otros artistas que hacen lo mismo y que no reciben ning\u00fan tipo de apoyo, sinceramente no s\u00e9 por qu\u00e9. Y para nadie es un misterio que la m\u00fasica urbana en este pa\u00eds tiene miles de restricciones.<\/p>\n<p>\u201cYo pienso que ellos se acostumbraron a eso y viven su vida feliz. Y entiendo que la televisi\u00f3n cubana no pueda poner ciertas cosas que no est\u00e1n dentro de los l\u00edmites de la censura, porque es as\u00ed en todos los lugares del mundo. Pero hay veces que escuchas cosas maravillosas que no te las ponen y no se entiende el motivo. Esa es la \u00fanica traba real\u201d.<\/p>\n<p><strong>Cuando observamos el producto musical y audiovisual de La Oficina, realmente no se advierten grandes diferencias de estilo o calidad con muchas propuestas de artistas que hoy encabezan las listas de \u00e9xito a nivel internacional. \u00bfPor qu\u00e9 ning\u00fan artista de La Oficina se ha insertado en el mercado internacional?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cTodo es cuesti\u00f3n de disqueras. F\u00edjate que los artistas cubanos de mayor inserci\u00f3n en el mercado internacional son Gente de Zona, y todo fue a trav\u00e9s de disqueras. Muchas veces se insertan en ese circuito aquellos artistas que est\u00e1n con las famosas <em>majors<\/em> que no son m\u00e1s que las grandes productoras como Sony, Universal, Warner, y alg\u00fan independiente que se escapa, que de pronto da un golpe, el cual se debe a que casi siempre las <em>majors<\/em> no han querido el producto o se les escapa de las manos y hacen una carrera en ese circuito. Aunque luego siempre van esas <em>majors<\/em> a comprar el producto.<\/p>\n<p>\u201cLos artistas cubanos, tal vez por estar dentro de Cuba en un mercado cerrado, casi ninguno est\u00e1 con las grandes compa\u00f1\u00edas. Ha habido algunos que en un momento determinado han dado un golpe con un tema como <em>Hasta que se seque el malec\u00f3n<\/em>, de Jacob, y de pronto los firman. Pero esa es una tarea muy complicada. Nosotros aqu\u00ed estamos solos luchando entre todos y es muy dif\u00edcil entrar en ese circuito. F\u00edjate c\u00f3mo Gente de Zona, a pesar de tantos a\u00f1os de \u00e9xitos en Cuba, no entra al gran circuito hasta que no fusiona con Enrique Iglesias, que pertenece a una de estas <em>majors,<\/em> despu\u00e9s con Marc Anthony, tambi\u00e9n de unas de estas compa\u00f1\u00edas. Entonces se puede ver el engranaje que te lleva a estar en esa sopa. Si t\u00fa no est\u00e1s ah\u00ed es muy complicado, a menos que tu producto por una casualidad se dispare y se haga viral. Ha habido casos como el de Osmani Garc\u00eda con <em>El taxi<\/em>, que de pronto algo pas\u00f3 y se volvi\u00f3 viral el tema, a la gente le gust\u00f3, el tema se dispar\u00f3 y se col\u00f3.<\/p>\n<p>\u201cQuiz\u00e1s con una Cuba diferente\u2026El \u00a0mejor momento de Cuba vino con el restablecimiento de las relaciones con \u00a0Estados Unidos. Cuando Obama visit\u00f3 la Isla, los n\u00fameros de la m\u00fasica cubana (nosotros supervisamos los n\u00fameros de ventas de los artistas, de las visitas en YouTube, ventas en tiendas digitales) se dispararon de una manera impresionante. Y de pronto vino otra calma, y todas las cifras empezaron a bajar s\u00fabitamente luego del enfriamiento de estas relaciones. O sea, que habr\u00eda que analizar otros factores que van m\u00e1s all\u00e1 de lo musical para ver por qu\u00e9 La Oficina, o por qu\u00e9 ninguna m\u00fasica cubana, urbana o no urbana, llega a los planos internacionales que mencionas. Los pocos artistas cubanos que tienen ese tipo de visibilidad es porque est\u00e1n vinculados a ese circuito, de lo contrario no pasa nada\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/ws8g0tKww5w\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 crees que le aporta la m\u00fasica urbana a la m\u00fasica cubana en general? \u00bfPerder\u00eda algo la m\u00fasica cubana si desaparece la m\u00fasica urbana en el pa\u00eds?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cLa m\u00fasica cubana siempre ha sido muy rica, con reconocimiento a nivel internacional. Hemos sido pauta en diferentes g\u00e9neros musicales, la salsa, el mambo, el son. Pero lleg\u00f3 la m\u00fasica urbana, que no solo aparece en Cuba, sino en el resto del mundo. No es solo cubana sino mundial. \u00bfQu\u00e9 le pasa al mundo si de pronto desaparece la m\u00fasica urbana? Eso es lo que hay que preguntarse, no qu\u00e9 le pasa a Cuba.<\/p>\n<p>\u201cYo pienso que, si desaparece la m\u00fasica urbana en Cuba, la gente escuchar\u00eda lo que fuera m\u00e1s bailable, m\u00e1s r\u00edtmico. Hoy la m\u00fasica urbana representa a Cuba en el mundo entero, aunque a muchas personas les duela reconocerlo.<\/p>\n<p>\u201cHoy la m\u00fasica se traduce en n\u00fameros. T\u00fa ves orquestas insignes de este pa\u00eds a las que sencillamente les toc\u00f3 vivir la era digital pero no se adaptaron y no les va bien. Cualquier cantante urbano, aunque sea desconocido sube hoy su producto a una plataforma digital y tiene m\u00e1s escuchas, m\u00e1s visitas en YouTube, seguidores en Instagram, Spotify, Facebook, que los grandes baluartes de la m\u00fasica cubana. \u00bfPor qu\u00e9? Porque esa gente no se adapt\u00f3 al modelo de hoy, a la mayor\u00eda de ellos no les interes\u00f3.<\/p>\n<p>\u201cT\u00fa ves que todos los artistas urbanos tienen broncas entre ellos y viven peleando. La diferencia real con los exponentes de otros g\u00e9neros es que esa gente no hace sus problemas p\u00fablicos y el urbano s\u00ed. Pero te puedo asegurar que existen problemas y diferencias en todas las escenas. Si te fijas bien, la mayor\u00eda de esa gente no colabora, para ellos el colaborar profesionalmente no es una pr\u00e1ctica com\u00fan, el ego que se vive en esas escenas a\u00fan es m\u00e1s alto que el de los artistas urbanos, quienes, \u00a0por lo menos, entienden que hacer m\u00fasica es un negocio, y se unen porque saben que es bueno para este.<\/p>\n<p>\u201cCuando t\u00fa dices Cuba en el mundo, los cubanos siempre van a pensar en Los Van Van, Celia Cruz, Compay Segundo, pero el resto no. Cuando el mundo piensa en Cuba te van a decir Celia Cruz y Gente de Zona. Aunque nos duela, es as\u00ed. El p\u00fablico joven tiene otra perspectiva. Si la m\u00fasica urbana desaparece no pienso que musicalmente Cuba sufra una p\u00e9rdida, porque aqu\u00ed hay mucha m\u00fasica buena para darle al mundo. El problema est\u00e1 en que esa m\u00fasica buena hoy solo la conocemos y nos interesa a los que estamos aqu\u00ed, porque no se exporta al mundo, no es viral\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfPor qu\u00e9 crees que hay un rechazo tan grande por parte de las instituciones hacia la m\u00fasica urbana?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cEn mi opini\u00f3n ese gran rechazo es \u00fanica y exclusivamente porque hay que rechazar algo. Como mismo en otros tiempos se rechaz\u00f3 el rock y el hip hop, hoy se rechaza el reguet\u00f3n. Entonces, lo que sucede es que en Cuba tienes que rechazar algo. \u00daltimamente se rechaza lo que est\u00e1 de moda, lo que la gente quiere escuchar. Si suena medio for\u00e1neo o suena extra\u00f1o se rechaza. Ma\u00f1ana viene un g\u00e9nero nuevo y ser\u00e1 rechazado. Yo vi una vez una entrevista de Formell en la que \u00e9l explica que cuando cambi\u00f3 el formato en Los Van Van y no sigui\u00f3 la formaci\u00f3n instrumental convencional de las orquestas de aquella \u00e9poca, le cost\u00f3 trabajo ser aceptado. En Cuba el rechazo a lo nuevo se ha vuelto algo normal. Los urbanos dicen: \u2018ellos se lo pierden\u02bc, porque la m\u00fasica urbana hoy es de las m\u00e1s comercializadas en el mundo. Yo espero que alg\u00fan d\u00eda eso cambie\u201d.<\/p>\n<p><strong>Justo estos d\u00edas miraba un documental dedicado a NG La Banda y el fen\u00f3meno de la timba, y cuando ve\u00eda las im\u00e1genes de las personas bailando en La Tropical, no pude evitar encontrar ciertos puntos en com\u00fan con el reguet\u00f3n repartero: elementos en la forma de bailar de las personas, la proyecci\u00f3n esc\u00e9nica de los cantantes, la manera de cantar algunos coros. \u00bfConsideras t\u00fa que el reparto puede ser una especie de mutaci\u00f3n de un g\u00e9nero tan cubano y tan valioso para nuestra cultura musical como la timba? \u00bfSe puede entender el reparto como un producto reguetonero puramente cubano?<\/strong><\/p>\n<p>\u201c\u00bfQu\u00e9 es el reparto? La clave de guaguanc\u00f3 con r\u00edtmica y base electr\u00f3nica, melod\u00eda y letra. Yo creo que el reparto ha venido a sustituir a la timba. La necesidad del pueblo cubano de experimentar la timba se perdi\u00f3 en los \u00faltimos a\u00f1os y el reparto vino a decir \u2018yo tambi\u00e9n tengo lo m\u00edo\u02bc. El nexo est\u00e1 en la manera de cantarlo, en la guaper\u00eda, en que salen de la calle, en el empleo de la clave.<\/p>\n<p>\u201cLos exponentes de este g\u00e9nero normalmente son artistas muy de la calle, con muy bajo nivel cultural, pr\u00e1cticamente sin estudios, y eso a las instituciones que representan los intereses culturales del pa\u00eds no les conviene; por lo tanto, los exponente reparteros no tienen el apoyo que deber\u00edan tener. Lo que sucede es que quienes nos dirigen no acaban de ver que ese reguet\u00f3n que tanto rechazaron, hoy es la salvaci\u00f3n para no o\u00edr este otro producto que es m\u00e1s agresivo y que quieren a\u00fan menos, que es el reparto. El reguet\u00f3n que ellos rechazaron hoy es s\u00faper lindo, con unas letras bell\u00edsimas, y los que est\u00e1 haciendo el reparto es sacando la marginalidad a la superficie. Entonces les surge un nuevo enemigo.<\/p>\n<p>\u201cDentro del mundo urbano, el reparto y el reguet\u00f3n no se unen, no se llevan bien. Los reguetoneros con m\u00e1s experiencia dicen: \u2018yo no canto eso\u02bc, en plan \u2018yo no bajo ah\u00ed\u02bc. El reguetonero fino ve eso como algo denigrante, pero el repartero dice cuando piensa en el reguet\u00f3n: \u2018yo no puedo llegar all\u00ed\u02bc. Existe una especie de jerarqu\u00eda que no les permite mezclarse del todo. A veces se fusionan, se tiran, se reconcilian\u2026 Pero casi siempre lo que pasa es que el que est\u00e1 arriba es el que baja a hacer el reparto, pero el repartero casi nunca sube a hacer el otro reguet\u00f3n. Los que est\u00e1n a un nivel m\u00e1s alto dicen: \u2018yo voy a bajar a hacer reparto para seguir pega\u00b4o, pero no le voy a dar el chance a ese de que venga a mi territorio\u02bc.<\/p>\n<p>\u201cHay una entrevista m\u00eda de hace algunos a\u00f1os donde avizoraba: \u2018las instituciones est\u00e1n preocupadas por el reguet\u00f3n, y ellos no saben lo que les viene pa\u00b4 arriba, una cosa ah\u00ed que se llama reparto, una versi\u00f3n cubana del reguet\u00f3n, que es por lo que debieran preocuparse\u02bc. Entonces yo ve\u00eda venir ese fen\u00f3meno que est\u00e1 pasando y que no lo va a parar nadie\u201d.<\/p>\n<p><strong>Entonces, a nivel conceptual, \u00bfse puede considerar el reguet\u00f3n como \u201cg\u00e9nero madre\u201d y al resto de las expresiones reguetoneras como variantes gen\u00e9ricas?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cTotalmente. El origen real del reparto no se conoce. Muchos dicen que es una variante que viene de Santiago de Cuba. Chocolate dice que lo invent\u00f3 \u00e9l. Todo el mundo quiere atribuirse su creaci\u00f3n. Para m\u00ed es algo que viene de m\u00e1s lejos, de \u00c1frica y que lo cantan los africanos. Aqu\u00ed le incorporaron la clave, hicieron su mezcla de elementos y sali\u00f3 lo que tenemos hoy. Para m\u00ed es un g\u00e9nero riqu\u00edsimo, donde hay canciones muy buenas\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo valoras la salud actual de la m\u00fasica urbana en Cuba? \u00bfQu\u00e9 crees que pasar\u00e1 dentro de cinco, 10, 20 a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cLa salud de la m\u00fasica urbana en Cuba es muy mala. No logramos trascender, no llegamos a otro nivel. Cada d\u00eda es m\u00e1s dif\u00edcil hacer un \u00e9xito fuera del entorno musical cubano. Todos los grupos han bajado sus n\u00fameros en ventas, en visualizaciones, y te estoy hablando antes de la COVID-19. Vamos a tener que trabajar fuerte para volver a levantar el g\u00e9nero. Estamos cansados auditivamente. La salvaci\u00f3n est\u00e1 en encontrar nuevos exponentes, nuevos representantes. Hay que volver a enamorar al p\u00fablico con otro tipo de artistas, adem\u00e1s de seguir con los de toda la vida.<\/p>\n<p>\u201cOtro problema son las redes sociales, que no ayudan. Los famosos <em>haters<\/em> lo hacen m\u00e1s dif\u00edcil. Todo lo que t\u00fa sacas lo critican, te atacan, lo mezclan con pol\u00edtica. Han cogido al g\u00e9nero urbano como bandera de una posici\u00f3n pol\u00edtica determinada. Si t\u00fa eres urbano tienes que manifestar tu postura pol\u00edtica a trav\u00e9s de tu m\u00fasica. No se dan cuenta de que la m\u00fasica es arte, y el arte no tiene bandos, no asume posturas en ese sentido. Para m\u00ed eso es lo peor que le ha pasado a la m\u00fasica urbana. Tienes el apoyo de unos o de otros en dependencia de lo que digas. No todo el mundo ha tenido la suerte de ser Leoni Torres que no se mete en nada y a todo el mundo le gusta. Este tipo de pol\u00e9mica est\u00e1 marcando al g\u00e9nero, es el punto de atenci\u00f3n y lamentablemente nos estamos olvidando de la m\u00fasica. Ese creo que es el principal problema que tiene hoy la m\u00fasica cubana. Si no entras en ese tipo de debates te critican porque dicen que no te manifiestas. Esto va de hacer m\u00fasica, no manifiestos pol\u00edticos\u201d.<\/p>\n<p><strong>Me llama mucho la atenci\u00f3n lo c\u00f3modo que te sientes con el t\u00e9rmino \u201ccomercial\u201d. \u00bfQu\u00e9 encierra el concepto \u201ccomercial\u201d para Osmani Espinosa?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cAdoro ser comercial, esa es mi bandera. Yo vengo del pop y eso es ser popular. Dependiendo de c\u00f3mo lo mires comercial es: en lo musical letras interesantes, no facilistas. Canciones que tengan una tem\u00e1tica agradable, que no mucha gente haya tocado el texto, pero que mel\u00f3dicamente sean muy f\u00e1ciles de memorizar y cantar, con acordes muy sencillos y repetitivos. No me interesan los poemas ni las met\u00e1foras en las canciones. <em>Un asiento no es la combinaci\u00f3n de la madera disfrazada<\/em>\u2026 no, eso es un asiento y punto, no hay que darle m\u00e1s vueltas.<\/p>\n<p>\u201cTe voy a poner el ejemplo de Bad Bunny. \u00c9l triunfa porque dice las cosas como son. Hace 50 a\u00f1os atr\u00e1s a nadie se le ocurrir\u00eda decir las cosas que \u00e9l dice, y mucho menos como las dice. Pero este era el momento para decirlas de forma directa, y as\u00ed lo hizo. Dijo lo que le daba la gana y no le import\u00f3. Y como dijo algo que nadie se atrev\u00eda a decir, a la gente le pareci\u00f3 interesante. Y ya t\u00fa ves\u2026 se comi\u00f3 al mundo. El primero en su g\u00e9nero que lo hace de esa forma. He ah\u00ed la gracia, y es que hoy, lo diferente es lo que triunfa.<\/p>\n<p>\u201cAl final hoy todo es comercial, porque todo se comercializa. Hay gente que piensa: \u2018Yo hago mis canciones para m\u00ed, para escucharme yo\u02bc. Y entonces llaga alguien y le dice \u2018Compadre, me gusta eso. Tengo una disquera y me interesa comprarlo. Te voy a dar 5000 d\u00f3lares\u02bc, y olv\u00eddate, que va a vender el tema sin dudar. En ese preciso momento se comercializ\u00f3, se volvi\u00f3 comercial. Entonces, toda la m\u00fasica es comercial.<\/p>\n<p>\u201cEn cuanto a est\u00e9tica pasa igual. Si t\u00fa cuando vas a cantar al King Bar o al M\u00edo &amp;Tuyo te vistes igual que cuando est\u00e1s en tu casa, sabes que no vas a tener la misma aceptaci\u00f3n. Cada lugar tiene su est\u00e9tica. Cada artista tiene su visualidad. No todos podemos vernos iguales. Cuba perdi\u00f3 el concepto est\u00e9tico entre todos los artistas. El artista no se puede autocensurar. Si un cantante tiene que ponerse un cuerno de unicornio en la frente y salir as\u00ed al escenario, lo m\u00e1s probable es que en el mundo entero la gente le descargue por lo diferente de la propuesta; aqu\u00ed en Cuba lo van a ridiculizar y a criticar. Eso pasa porque nos hemos autocensurado durante a\u00f1os. Perdimos la noci\u00f3n de la est\u00e9tica y de lo que realmente queremos vender. Si t\u00fa eres gordo, por qu\u00e9 eso tiene que ser un problema, si al final cantas bonito, vas a enamorar a todos con tu voz. Da igual c\u00f3mo seas. A lo mejor lo que llama la atenci\u00f3n de ti es que eres el \u00fanico gordo que canta. Tenemos tanto que estudiar\u201d.<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 quiere vender Osmani Espinosa como compositor? \u00bfQu\u00e9 quiere vender La Oficina Secreta?<\/strong><\/p>\n<p>\u201cCualquier tipo de arte, pero que sea comercial. Vender discos, canciones y hacer que ese producto sea viral. Quiero que el p\u00fablico cante las canciones, que sean himnos, que en cualquier lugar que est\u00e9s la gente hable de La Oficina Secreta\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>It seems that having things clear is the premise of the creator of La Oficina Secreta, who plays at being the King Midas of Cuban sound and contemporary reality. 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