Un archivo musical que se respete deber\u00e1 tener esta entre sus piezas m\u00e1s caras, y yo no ser\u00e9 menos. F\u00edjense que lo han metido hist\u00f3ricamente entre los mejores \u00e1lbumes de rock tanto de los \u02bc70 como de los \u201980 (se lanz\u00f3 en territorio brit\u00e1nico en diciembre de 1979 y en Estados Unidos en enero de 1980). Lo cual, bien mirado, es una met\u00e1fora perfecta, un gui\u00f1o de la cultura; porque pocos discos interpretan como este lo que fue aquella transici\u00f3n decenal, y las resonancias que tuvo en el baile de disfraces del g\u00e9nero. Es el post-punk desde el punk.<\/p>\n
Otra casualidad hist\u00f3rica, que pudiera leerse como una pista sutil para interpretar la narrativa de las m\u00fasicas populares del siglo XX, es que el fonograma abre con London Calling<\/em>: agresiva, intensa, visceral, furiosa, y cierra con Train in Vain<\/em>: un tema m\u00e1s bien bailable incluido a \u00faltima hora, que remite antes a Off the Wall<\/em> (Epic, 1979) que a Never Mind the Bollocks, Here\u00b4s the Sex Pistols <\/em>(Virgin Records, 1977), como si Michael Jackson se hubiese granjeado a Johnny Rotten, Glen Matlock y familia de banda de sesi\u00f3n. Esta conversaci\u00f3n de estilos, fortalecida cuando sali\u00f3 el single<\/em> de Train in Vain <\/em>en Estados Unidos, con London Calling<\/em> como lado B, tiene una carga enunciativa de guion cinematogr\u00e1fico. Ya era hora de dejar la bronca y ponerse a mover el esqueleto, que era en lo \u00faltimo que pensaban los muchachones enojados que asist\u00edan a los clubes londinenses del fin de los \u02bc70. El punk hab\u00eda muerto.<\/p>\n La sensibilidad disidente que hacia este estilo factura el d\u00fao Strummer\/Jones \u2015aunque siempre estuvo ah\u00ed agazapada detr\u00e1s de los pantalones de cuero negro y sus pintas de chicos malos\u2015 aflora sin complejos en este disco. Fij\u00e9monos en Spanish Bombs<\/em>, la sexta pista; un punky de verdad no cantaba en espa\u00f1ol (o lo que aquello fuese) y con voz de padrino de bautizo: \u201c\u2026 yo te cuero<\/em> [quiero] infinito, yo te cuero<\/em> [quiero], \u00a1oh! ma\u2019<\/em> [mi] coraz\u00f3n\u201d. No importaba que The Clash estuviese hablando de la guerra, la ortodoxia punk no iba a estar de acuerdo. Hab\u00edan madurado, ya no les interesaban los \u201cmotines de blancos\u201d de su \u00e1lbum debut, y no les daba pena decirlo. A los chamaquitos de secundaria que los idolatraban y en ese momento ensayaban con sus bandas de garaje, se lo dijeron bien claro en Death or Glory<\/em>: \u201cIn every dingy basement \/ on every dingy street \/ Every dragging handclap \/ over every dragging beat \/ That\u2019s just the beat of time \/ beat that must go on \/ If you\u2019ve been trying for years \/ We already heard your song<\/em>\u201d.<\/p>\n