Concurso Adolfo Guzmán 2019: Semana 1

Con el Guzmán pasa como con Drácula, A Star is Born, o It. Cuerpos embalsamados en perfecto estado de conservación, así que se les recicla a cada tanto. Lo malo con estos reciclajes es que lo de “perfecto estado de conservación” es un eufemismo, porque las costuras se hacen cada vez más notables y el olor a rancio se vuelve progresivamente insoportable. No importa que venga RTV feat. Manolito Ortega y su esquema de “moderna orfebrería audiovisual”; no importa que asimilen estructuras de reality, que intenten vender sonidos dizque más contemporáneos o que vistan con el último lamento de la moda a los compositores e intérpretes: el concurso es una bestia herida del pasado que busca sublimar lo cursi en una era que ha dejado de ser cursi (al menos de la manera en que tradicionalmente lo entendió el siglo XX).

En esta semana se presentó el esquema básico de funcionamiento del concurso en su primera etapa: con la conducción de la cantante Luna Manzanares (carismática, pero o le dan un guion más rico o debe ganar en soltura y recursos como entertainer) se van sucediendo los participantes (compositores y/o intérpretes) cuyo desempeño es evaluado por un jurado compuesto por Beatriz Márquez, Edesio Alejandro, Adalberto Álvarez, Yianela Pérez e Israel Rojas. A este ciclo se le intercalan las consabidas entrevistas en las que los participantes hablan de sus motivaciones (que podrían ser más cortas), y pinceladas del proceso de “construcción” de la canción.

De plano sorprende, dada la fastuosidad de la imagen, ciertos desajustes de la calidad del audio en ocasiones, una ironía considerando que es el foco del evento. Sin importar el género de la canción o contenido de la letra se está en presencia de los típicos arreglos y ejecución melosos que caracterizan a la canción competidora del Guzmán, no sé si por iniciativa del director de la orquesta, Carlos Gaytán, o la dirección del programa.

Curiosamente, lo que más me desconcertó del programa no fueron las cosas que podía prever (estilo, estructura, puesta en escena y demás) sino la actuación del jurado. Dejando a un lado mi desacuerdo con básicamente cada decisión que tomaron en la noche, me frustró mucho ver cómo [email protected], haciendo caso omiso a su pedigrí, reaccionaron a cada canción con comentarios insípidos de escasa hondura crítica. Esencialmente [email protected] [email protected] participantes y canciones eran [email protected] y no había nada particular que señalar a su actuación. Y aun así, de algún modo, se las arreglaron para dar puntuaciones no perfectas y diferentes.

Seguimos arrastrando ese vicio de no decir nada que comprometa nuestro criterio, incluso si tu trabajo es precisamente ejercer tu criterio. Ser jurado (y más ser jurado de un concurso televisivo) va de montarse un personaje que tiene que conectar con el espectador, va de ser carismático y argumentativo, de ganarse la pasión o el odio de los televidentes, pero nunca su aburrimiento. La lección, que a estas alturas debería estar más que aprendida, es simple: que seas bueno en algo no te hace ser bueno en juzgarlo. Mal por ellos porque no ponen en valor su saber musical y terminan siendo solo unos famosos que salen en TV, y mal por la dirección del programa por no atajar esa práctica.

Aunque en momentos se percibieron pifias injustificables en una producción de ese calibre (un corte a una intervención de Edesio Alejandro, cierto carraspeo de Israel Rojas cuando cantó Buena Fe, por mencionar par de ejemplos), en sentido general es un producto televisivo efectivo, ampuloso a la manera en que nos tiene acostumbrado RTV Comercial. Aún le quedan muchas semanas por delante, y puede que enderecen (o no) algunas deficiencias en el camino. No sé qué pensaría Adolfo Guzmán de todo esto, probablemente estaría más contento si se limitaran a cantar su música. Si segundas partes nunca han sido buenas, no sé qué queda para las cuartas.

Las canciones

Aquella noche de agosto (compositor: Alieny Abreu; intérprete: Yasniel Siscal) / Puntuación: 81.2.
Un son que no me pareció gran cosa pero que visto en retrospectiva no estaba tan mal, considerando lo que vino después.

Veneno (compositora e intérprete: Camila Daniel) / Puntuación: 83.
Un bolerón que podría haber corrido con mejor fortuna. Me gusta la pasión con la que su compositora defiende la canción, pasión que por desgracia no logra transmitir de igual manera sobre escena. Fue una de las dos canciones de la noche que disfruté.

Como una canción la vida (compositor: Orestes Espinosa; intérprete: Yaremi Verdi) / Puntuación: 83.2.
Muuuu mal. Una canción insufrible en una voz insufrible. De alguna manera logró convencer al jurado de que debía pasar.

Ojalá (compositora e intérprete: Yamohe) / Puntuación: 86.4.
Ojalá, ¡¿en serio?! A esa mulata imponente es obvio que le sobra valor para nombrar Ojalá a una canción en Cuba, y además plantar una intertextualidad que sabe a plagio.

Lo que tú me faltas (compositor: Andrés Ramírez; intérprete: Omar Ross) / Puntuación: 85.8.
Se le perdona el aire —que digo el aire, el ventarrón— a Luis Miguel del intérprete por sus condiciones vocales. Le veo futuro en un concurso de este tipo.

Y todo lo demás (compositor: Aris Garit; intérprete: Thalía Martínez) / Puntuación: 83.
Mi canción favorita de la noche, un buen texto empaquetado en un son, un desafío para la joven intérprete que pudo salir bastante airosa.